该如何理解当代艺术中传统水墨的使用？有些人坚称这一媒介的中立性，否认其中牵连的意识形态；而其他人——比如郝量——则主张利用传统美学，策略性地反思现代中国及其过去之间藕断丝连的传承关系。郝量在过去十年的走红很大程度是因为他为绢本水墨长卷这一传统形式注入了新的生机。他的作品往往打破长卷形式本身所规限的线性叙事，将不同时代与文化背景的故事置于同一画面中，以示不同社会之间的的互通与联系。以作品《此君》（2015）为例，他在9米的卷轴上描绘了一个明代私家园林演变至当代公共游乐园的过程。最近，在《溪山无尽》（2017）中，他将圆作为主要视觉形象，通过其遍布长卷的存在将离散的景观缝合在一起。艺术家认为，圆形抽象地凝缩了康定斯基与董其昌在各自领域对于形而上的追求。

震旦博物馆的展览展期分成两段。在第一段内，艺术家以“辟雍”（一种起源于周朝，为儒家教学设置的建筑形式，因外围水环形似玉璧而得名）作为主题，并将其种种观念变体以水墨绘画、拓印、与珂罗版版画的形式呈现，贯穿展览。展览由五个章节组成，在一面空白的墙壁上横向展开，从右至左的阅读顺序使人联想到手卷的打开过程。第一章节“演变”将两张分别选自中西方玉器研究出版物——昆兹（George Frederick Kunz）编辑的《毕肖普收藏：玉器调查与研究》（Investigation and Studies in Jade: The Heber R.