展厅一端，伦敦艺术家艾略特·多德（Elliot Dodd）的六频高清影像无死角展示了一个缓慢自转的崭新轮胎；另一端，上海艺术家王新一用不同材料组装的五个怪模怪样的鱼饵也同样在显示器中缓慢做着自转运动，屏幕上时不时闪过几道高光，富含售卖意味的展示方式仿佛在引诱（Lure/饵）、抓住（Grab/获取）观众。

此次双人展将整个画廊空间分成了两部分，分属两位艺术家。多德在自己的“展区”内进行着某种矛盾性的试验。一方面，橙色搁板上，几个印有FedEx（联邦快递）、Pfizer（辉瑞制药）等标志性企业商标的铁皮装置仿佛被某种巨大的瞬间作用力挤压得变了形，折叠出尖锐的棱角；旁边放有若干Monster（怪兽）牌功能性饮料，铝罐上的商标—三根类似抓痕或者人参的线条—与铁皮上的折痕明显存在某种联系，共同指向一种带有雄性爆发力以及冲动主导的消费主义力量。相比之下，墙上的两张平面作品面貌则截然不同。多德用细腻的笔触描绘了某种卡通感十足、颜色形状暧昧的“生物图腾”，似乎暗指某种雄性冲动的根源。据艺术家称，彩铅绘画远比铁皮装置的制作耗时更多，而这种速度的对比也是他所刻意追求的。

王新一则搭建了一个类似鱼饵新品发布会展位的空间。她用深海背景的广告喷绘布围成一圈，只留一个出口，并在里面最中心的位置悬吊了一个巨型弯钩鱼饵；饵体在蓝色幽光中闪烁着黑色甲虫特有的光泽，尾部伸出来的荧光色尾羽也格外锐利夺目。鱼饵下方的地面上堆着一些故意充气不足的磨砂塑料袋，说不清代表的是气泡还是鱼卵。艺术家称自己在网上闲逛时无意发现了一种名为“salmon lure”的鱼饵，专门通过艳丽夺目的色彩造型引鱼上钩。讽刺的是，鱼饵所引诱的远不止鱼类，越来越多的人也开始沉迷于用五花八门的亮色饰物创造鱼饵。置身于这个人造水族景观中，谁又能说观众没有咬上艺术家精心制作的饵呢？

文／ 杨杨