洛城的另类电影和录像

山上那座好莱坞的标志，确立了洛杉矶这座城市与一种媒介之间在文化史上独一无二的身份。电影对这座城市控制得如此彻底，以至于这里的其它艺术形式，尤其是那些拒绝融入主流影业的创作，只能处于黯然之境。如果说非产业文化、平民主义或先锋艺术并不会令投资成本缩水，那么这会被认为是一种很荒诞的提法。

但是在好莱坞，且不谈它的电影业，其实也并非一直对艺术充满敌意。40年代，曼-雷居留在洛杉矶的那十年里，作品数不亚于之前二十年在巴黎的创作，他说：“好莱坞的超现实主义，比超现实主义者们一生所创造的都多。”二十年后，安迪-沃霍尔（来到这里参加Irving Blum为他的画作伊丽莎白-泰勒“Liz”和猫王举办的展览）想到关于波普无处不在的术语：“空荡荡的、空虚的好莱坞，我曾想过将我的生活塑造进去的一切。”但是这些艺术家却以涉猎广泛的媒介创作而广为人知，他们在洛杉矶期间，不仅为电影公司拍电影，而且也进行先锋性的创作。当曼-雷受邀为影业公司拍片时，他却拒绝了，认为这就像“让我在一个遍布邪教和寺庙的国家创立一个新宗教一样。”但是他为汉斯-里希特（Hans Richter）的超现实主义之作《钱能买到的梦》（Dreams That Money Can Buy）写了剧本；与路易斯-布努埃尔（Luis