由陈立和武漠在香港Para Site共同策划的展览“世变”聚焦的历史时期（1990年代）处在剧变的1980年代和千禧年后的“新纪元”之间，其着眼点也放在社会政治宏大叙事以外的日常经验。由于无法正面回应80年代末的民主运动，官方叙事对于1990年代的概括往往搁置政治与意识形态争议，以社会生产和经济发展为主线。同时期在艺术领域占据主导地位的，则是以西方艺术市场和国际展览需求为源头，北京使馆区为基地的人道主义和博爱主义想象、姿态与趣味。但在二者共筑的“体制-反体制”的主流话语之外，仍然有社会劳动者和艺术创作者延续着带有温度、欲望和烟火气的个体生活。在本次展览的策展框架下，这种被忽视的日常化暧昧经验不仅成为交错的“世变”之间因果关系的注解和循环往复的脉搏，也是回看历史的重要参照点。

1990年代以首都地区为核心的人际关系网络将一批艺术家塑造成为文化先锋和反英雄角色，连同其创作一并打包供应给“出国展览”链条。在这一简化的框架和地区局限之外，消极抵抗和逃避主义也在蔓延。“世变”展览开篇，颜磊于1997年移居香港后创作的《红灯区》（1998-99年）延续了艺术家之前对于海外参展热潮的无奈与揶揄，也调侃了逐渐成型的艺术系统中隐匿的利益关系。

除了创作和展览，构成艺术家们