“植物”之轻与“远征”之重，构成了展览标题内在关联的一对矛盾质感的意象，而这种轻与重的魅力，远不止于词语内部的空间张力。作为展览的议题，“植物远征”的所指毫不含糊，清晰地将观者的期待导向殖民史的重量。也因如此，在踏入长征独立空间的那一刻，大部分观众都会像我一样，遭遇意料之外的失重感。你已经做好了远征的心理准备，等待你的，却不是一出历史的悲苦剧，而是一座沁人心脾的植物园。

一切都在地面上，因为大地低低在下，植物生长其中。这是一个放弃了挑高六米的展厅上层空间的展览，大多数作品匍匐在地面上，另一些开枝散叶般挂在不锈钢树干上，仿佛几丛地底冒出来的矮灌木。这样的高度诱导人去躬身观察、闻味和采撷这些植物及它们的生命故事，而展览也第一次因为高度上的留白，在开幕时刻上演了一种自我消失术。如果你也是直立行走的生物，尤其是接受过墙面美学教育的特殊物种，在刚刚进入展厅的时刻，有可能会看不见任何作品。它们淹没在拥挤人群的身高之下，就像植物惯常地隐形于人的视线之中。而这种人类中心的物种视差，正是“植物远征”得以隐身于暴力殖民史，成为其防护迷彩的前提条件。

视觉不可靠的时候，嗅觉得到解放。似乎，观众也被置于刘玗片子中那位失明的植物学家的位置，去重新体验一种视觉之外的植物认知方式（《失明的造物主》，