在海外钓鱼，可以是旅人用全球统一生命运动的途径来亲近陌生化本土、寻求野趣的好方法，如林语堂说“人生何事不钓鱼”。但是童义欣在纽约布鲁克林区NARS基金会的个展叫做“纽约市钓鱼之旅”（NYC Fishing Trip），而不是“我在纽约钓鱼”。“旅”掩饰了展览中艺术家本人钓鱼证据的缺乏：展出的多个视频中，他不是在采访河滩上的人，就是在修剪一棵倒在垂钓点的树，总之没在钓鱼。香蕉的图像和有着类似斑驳感的鳟鱼照片快速切换，辅以无名色情片欢快的小调，投影墙上咕咚作响的水下景象，被视作天然的垂钓MTV。在这个毗邻海滨的不起眼的空间入口，城郊拾得的厚纸板装置《鱼鳞III》(2017) 由纱线悬挂于天花板不停旋转，如果动点心思，也可透过它稀疏的网状结构欣赏被分割的展场风景（其实根本是无风景，连预期中的“童式形式主义”也没有）。欣赏童的趣味怕是需要充分的无聊感才能汲取出真正的乐。

或许童义欣仅仅是把“去钓鱼”当作方法，旅途的过程重于“是否钓到鱼”的结果。但这听起来太过像是对“城市边缘废墟”的研究，幸亏艺术家尚未宣称自己做的是社会地理学，只有展览的新闻通稿尝试解读成此。在《纽约市钓鱼之旅——灌木丛的前面有水》（2016）近五分钟的录像内，童义欣手持相机一路小跑穿越一片葱郁的灌木丛寻找水源，镜头的晃动配以用黑人rap音调剪辑的纽约鱼种“报菜名”，直到水源近在眼前，这个机器生成的rap才停止，好像钓鱼之旅也完成。最具政治玩笑的手机录像作品《纽约市钓鱼之旅——从美国国旗到钓鱼去了》(2016)