大卫·里马内利
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塞西莉·布朗
塞西莉·布朗（Cecily Brown）的作品有趣之处，在于它们从一开始就被当成某种评判绘画优劣的切入点。可以说她的画作好，因为它们看似符合“优良”绘画的典型，同时故意与某种“好”的理念游戏。但她的画作也可以用“坏”来形容。不仅坏，甚至糟糕得恐怖。我听说过人们对她的技巧和个人风格的尖刻批评；有人曾将她的画面肌理，她的画面表面，比喻为“卷心菜沙拉”。还有人写道（不是我）：“她让最昂贵的油画颜料看起来像最廉价的丙烯。”这样的评论听起来尖酸刻薄，而且挺逗，但并不属实。如果一定要说的话，从布朗的展场走出来，你的确会强烈地感受到为那些绘画的颜料需要投入多少真金白银。
由伊恩·阿尔特维尔（Ian Alteveer）在纽约大都会艺术博物馆策划的展览“死亡与少女”（Death and the Maid）展出了一些布朗最具“插画性”的作品，这在艺术评论中通常是一种尖锐的批评。插画性在艺术界被认为是不好的，因为你只是在向观众展示他们已经知道的东西；这种做法缺乏批判性深度，你没有“解构姿态”，也没有探究立体主义空间的影响。但我真的很喜欢布朗的作品，特别是那些不那么“纯粹”的绘画作品，那些没有在抽象与具象之间卖弄平衡的作品。你是否愿意将1999年的作品《新娘的父亲》（Father of the Bride）看作一种抽象，仅仅因为抽象作品通常是不连贯的？粉白色的人影在模糊与清晰之间游移不定；它们所蕴含的
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