作为一个常常被认为把握着时代脉搏的双年展，惠特尼双年展今年展出的移动影像作品几乎全部以历史——其叙事、主体、讲述者——作为重要考量。但是在美国和其他地方，历史本身已经成为当代论争的一个重要议题。谁能料想，我们会像佛罗里达州现在教导人们的那样，去推敲奴隶制是否使被奴役者从中受益？谁又能想到，纽约州有着百年历史的枪支管制法律会遭遇挑战，1864年的堕胎禁令会在亚利桑那州恢复执行？

本届双年展所呈现的当代艺术家，不仅是形式的革新者，更是那些日益被偏颇、被遗忘的历史的守护者。它发生在这样一个时刻：这个国家充满复杂性的历史正在长期资源不足的初等教育、空心化的人文学科科系，以及被我们误认为提供交流的“公共领域”这个迟钝的景观中越来越被忽视——甚至可以说是被故意忽视。即便是现在，又有多少人意识到，1873年就通过并且从未废除的康斯托克法案（Comstock Act）将在2025年1月起在全美50个州用来禁止堕胎（以及用来禁止任何被五位未经选举产生的法官认定为“不道德”的行为）。而毋庸置疑的是，无论是在热线电台、商业电视，还是在由演算法决定的社交平台上，我们的当代话语都在调动着历史，为了一场关乎未来的争夺战。

本届双年展上的移动影像装置作品——作为一个整体——在很大程度上构成了展览最强有力的部分，在展览让人晕头转向的各种策略和主题的集合之外，另外开辟了一个形式和美学观点相对条理清晰的界域。它们对人工智能或机器学习——即联合策展人克丽西·艾尔斯（Chrissie