巴塞姆·沙德（Bassem Saad）充满自信、游戏精神且不乏挑衅的录像作品《闲人大会》（Congress of Idling Persons，2021）布景里充斥着抗疫和抗议的装备：一顶帐篷，一台摆满了洋葱的桌子，一个肺功能量计，一位女性强迫症般地不断打开合上药瓶子。其中一些物件是用来帮助病人恢复健康的，另外一些则是用来辅助旷日持久的抗议以及减轻催泪弹的刺激。录像一部分是在一家很受欢迎的贝鲁特卡巴莱剧院拍摄的，将三个纷乱的事件、四个大的政治议题以及五个深具说服力的人物精心地编织在一起。这些元素组合在一起，创造出了一件杰出的作品，它提出了一个问题，即，一个人是否真的有可能属于另外一个人的战斗。

从表面上来看，沙德的录像讨论的是于2019年10月17日爆发的黎巴嫩抗议，以及为了支持因2020年5月25日乔治·弗洛伊德之死引发的“黑命攸关”运动而发起的集会，还有2020年8月4日贝鲁特港口爆炸后普通民众组织起的大型救助活动。这些事件的并置增强了它们各自叙事中蕴含的争议性及集体性。带领我们前行的线索来自音乐家桑迪·查蒙（Sandy Chamoun）和DJ及翻译瑞亚·阿布戴尔·卡列克（Rayyan Abdel Khale），他们以各自迷人的方式整理了过去两年动荡中的经验（他们的对话有时会重合，创造出一种被作家西夫·查特克[Shiv