致颖（Musquiqui Chihying）在伦敦Tabula Rasa画廊的个展名为“过于喧嚣之尘”（Too Loud a Dust），这显然不只是一个隐喻：紧凑的展厅里首先跃入眼帘的是一个被彩色灯光照亮的透明盒子，盒子里弥漫着灰尘，从盒子一侧接入的管道连接着一台空气压缩机，每隔一段时间，空压机开始运转，灰尘伴随着如吸尘器一般的巨大声响飞舞起来。这件名为《尘埃》的作品展示了艺术家从牛津大学皮特里弗斯博物馆（Pitt Rivers Museum）收集的灰尘，在展示盒的一旁，作品的另一部分呈现了这些灰尘在显微镜视角下的样貌，皮屑、毛发、纤维等组成灰尘的固体物质在高倍率放大后显得颇有生机。这看似戏谑的布置向观众抛出的问题却十分严肃：如果灰尘（而非藏品或档案）才是历史留下的全部遗产，如果你也能听到历史的尘埃发出的呼喊（却无法看清它的全貌），你会做什么？

与《尘埃》构成互文关系的是展览中的另外两件作品，它们分别指向20世纪初西方殖民主义历史上与东亚有关的两个事件。分布于展厅墙面的《明信片》由12幅小型素描画组成，每一幅对应着传教士吉佛瑞（W. Hamilton Jefferys）和马雅各（James Laidlaw Maxwell）于1910年合著的《中国的疾病：包括福尔摩沙与韩国》（The Diseases Of China: Including Formosa And Korea）