母职（Motherhood）是当下艺术世界中的热门话题——如果你不介意我这样说的话，这是自…文艺复兴以来就从未有过的一次复兴。曾长期被视为年轻艺术家和艺术工作者的职业负担的“母职”，如今成为了那些在事业上取得一定成就、选择在较晚年龄生育的女性艺术家们所热衷的主题——正如我们在卡蜜儿·亨罗特（Camille Henrot）、塔拉·马达尼（ Tala Madani）和劳雷尔·纳卡达特（Laurel Nakadate）的近期作品中所看到的那样。这个话题在各个主题展中不断衍生，并被赋予了如此富有想象力的标题：“母育”（Mothering，墨西哥国立自治大学当代艺术博物馆，墨西哥城，2021–22）；“母亲！”（Mother!，路易斯安那现代艺术博物馆，汉勒贝克，丹麦，2021）；“母亲”（Mother，梅森展厅，阿灵顿，弗吉尼亚，2022）；“母职”（Motherhood，俄勒冈当代艺术博物馆，波特兰，2022）；“设计母亲”（Designing Motherhood，2021–，多个场馆）；它也延及书籍和研讨会，例如海蒂·尤达（Hettie Judah）的《如何不排斥艺术家母亲（和其他家长）？》 （How Not to Exclude Artist Mothers [and Other Parents]，2022），和英国泰特圣艾弗斯美术馆为期两天的研讨会“（母）者：艺术与生活”([M]otherhood: