杨沛铿
魔金石空间是798园区里少数有橱窗，也愿意将橱窗里的风景原样展示出来的画廊。傍晚，在略显萧杀的东街，发光的橱窗如同商店广告灯箱一般夺目，引诱路过的人们从外面踅进来。然而，北京的冬夜还是太冷了，以至于我们很难在杨沛铿个展“不会打架，只去恋爱”的现场想象南方燠热的万一。只要有凉气从脚底板往上钻，艺术家在此设置的“斗鱼工厂”便只能是一座模型，是一系列的拟像；而它与真实拉开的距离恰恰是意义得以开展的地方。
进门头一组作品《鱼头钩（斗鱼）》（本文提到的作品均创作于2024年）像是装在玄关墙上的鱼头造型的衣帽钩。我去的那天，刚好有一位画廊员工把自己的撞色通勤包挂在上面，毫不违和。作品与其在展厅空间里的位置共同塑造出一个公与私的交界面，类似进入车间生产线之前的更衣室或消毒间，提醒我们把那些属于个人的东西留在“外面”。接下来“里面”的作品就没有《鱼头钩（斗鱼）》的这种俏皮和亲切了。
由硅胶和海绵制成的《爱巢》和由万余个斗鱼养殖瓶组成的《我们的天地》所“设置”的情境都是活人踩踏斗鱼的巢。无论是孩子们在气泡巢里的蹦跳，还是观众在养殖瓶阵列上的踩踏，人们的“参与”赋予了两件作品以组合的新义。约翰·伯格曾在一篇写穷人的评论中转引叶慈的诗《他期待天堂的锦帛》（He Wishes for the Cloths of Heaven）。其中有一句如此写：“要是我有天堂的锦帛／［…］我会把它铺在你的脚下；／但
