影像与现实的循环寓言
最初在对《少女哪吒》期许里，我试图用时下最为风靡的几个产业词汇来框定这部电影：互联网基因+青春题材+国民IP。仅就片名而言，它有着广泛植入国民记忆的神话IP——“哪吒”，而“少女”成长记又是近年被资本助推至顶峰的青春题材。同样，影片的众主创，导演李霄峰，笔名Liar，曾经翘楚西祠及各大电影论坛的写作者，若换成时下时髦用语，则属于BBS时代的“网红”先锋；原著绿妖，同样是BBS时代的网络写手，著名北漂女作家；监制沈旸，操办上海国际电影节多年，近年来监制《白日焰火》等诸多重要新锐作品；制片人冯睿也同样媒体出身，有过成功的产业运作经验；联合制片人沈祎，又叫“四猫”，新一代网路女神级艺术家代表，资深媒体人，摄影家，批评家，策展人；编剧之一王沐，在不少重要平面及网络媒体有过专栏写作履历，也是极具潜质的85后编剧，电影策展人。这样青葱而豪华的幕后主创，绝对可以堪称是最具“互联网基因”的，亦因此在影片宣传期内，网易电影曾经组织过一场名为“互联网养大的一代电影人”论坛。
“互联网基因，产品经理式的创作”，堪称这两年来电影产业的至高图腾，以至于六月份的上海国际电影节的论坛部分被戏称为互联网大会。此前《同桌的你》、《匆匆那年》，及当下的《栀子花开》、《小时代》等系列的成功支撑着此种模式在产业领域的疯狂蔓延，但细究其影片的艺术水准，这些所谓的成功案例则完全不堪一提。而拥有“互联网基因”的《少女哪吒》
