我最后一次见到他们是在隔离封锁前的几个月。我去给利娅送了一本我写的关于马里奥·梅尔茨（Mario Merz）的书，她想要这本书作为礼物，我在上边为她写了献词。他们的状态并不好。恩佐还在被一场头部手术的术后症状所折磨，之所以做这场手术是因为他在阳台上想要修剪一些紫藤萝的时候从梯子上摔了下来；相比之下，利娅就有些“冒失”了，这让她的腿上留下一块严重晒伤的区域。总之，日常生活辜负了他们。在离开了他们位于米兰的美丽的家时，我心里很难过，因为就是这样两个性格鲜明的人，两个在各自领域里都永远充满活力、言辞犀利、富有激情的领军者，现在却似乎要停下脚步了。

恩佐的职业生涯始于1960年代，当时他已是动态艺术（kinetic art）的代言人，后来他成为意大利工业设计领域的英雄，因作为一个爱引发争议的激进分子、主张不局限于为富人生产奢侈品的民主设计而广为人知。两年前，我请他到米兰新美术学院（La Nuova Accademia di Belle Arti），在我的课上做了一次演讲，我至今仍然记得他慷慨激昂地劝导学生们永远不要对他们自己的乌托邦失去信心，要相信一种工作精神，相信它的道德准则。恩佐认为，手艺人的工作与伟大的设计师或艺术家的工作同等重要，并认为当代设计正是与这些道德规范截然对立。他对他的行业中可能出现的冗赘、平庸和商品文化保持警惕，并与这些“恶魔”极力抗衡，这体现在他的言论和论辩中，当然也体现在他设计的家具、餐具、玩具和烟灰缸，以及他最快乐的设计遗产——意大利甜面包状的停车护柱。