丁乙个展的优秀之处几乎完全是通过“量”来体现的。对于许多艺术界的人来说，丁乙及其“十示”早已不再神秘，画家本人的艺术历程以及“十示”的理念早被条分缕析。但是很显然，这些整日浸淫在各种图像、形式和概念中的艺术人士们依然被这个展览打动了。

民生美术馆分了两个厅来展示丁乙“概括的，抽象的”回顾展，进门的小厅内主要是丁乙早期的作品和草图，尺幅都比较小。比较醒目的是展厅中央民生美术馆专门定制的传统册页展示长柜，丁乙的三套册页明显借鉴了中国传统水墨，十字符号组成的圆形或方形图案由小至大又由大至小，整体上体现对称，细密处又似工业模块的拼组；或绵密或疏淡，于墨色的深浅变化中有隐约的传统纹饰的痕迹。在其中一套册页的扉页上，丁乙写道：“方格数字序列。画本于贰零壹壹年柒捌月间，应朋友邀约在加州贰贰玖Stockbridge乡间别墅整休时所创作，在夏季草木盛繁的自然环境之中仍然令我无法弃用几何的思维习性以及序列化的数字模块结构。”

第二个大厅可以说是本次展览的主厅，四壁悬挂、凌空垂吊、45度角展墙对称分割、以及最深处收尾的半封闭暗房，法国著名设计师Remisio