陵墓会说话吗－被称作"雕塑"的隐匿场所
展览“陵墓说话吗——被称作雕塑的隐秘场所”（Et in Arcadia Ego, The Hidden Place Called “Sculpture”）共分两部分，尝试借助“陵墓”这一关键词来探讨什么是雕塑的问题。第一部分是由日本当代雕塑的七名代表性艺术家（同时也是武藏野美术大学雕塑系的教员）——戸谷成雄、遠藤利克、黒川弘毅、伊藤誠、岡﨑乾二郎、三沢厚彦、髙柳恵里——的雕塑作品组成。第二部分是由参展艺术家之一岡﨑乾二郎特别策划的“观念展”。与展览同时发行的《雕刻论集》提供了论述翔实的理论框架，岡﨑以此作为出发点组织了整个展览。这种独特的结构至少在日本之前的展览空间是非常少见的。
参展艺术家从雕塑与陵墓在本质上的共通点出发来演绎陵墓这一主题。负责观念展示部分的岡崎在展览前言中指出，视觉、触觉等感觉能够捕捉到的只是雕塑的表面，而其内部空间则是与人的感觉器官完全隔断的。同样，陵墓的地下空间也是这样一种与现世隔离的隐匿场所。因此，在把陵墓与雕塑放到一起考虑时，实际追问的问题是我们如何才能捕捉到这种借助人类经验和现象无法触及的非连续性时空。岡﨑从上述视角出发，将古代伊特鲁里亚（Etruria）的雕塑放到展览开场部分，旁边是贾科梅蒂的作品。古代伊特鲁里亚的墓穴大都是将整块岩石掏空而成，在这些地下空间存放的纳骨容器等墓葬雕刻表现上，我们仿佛能看到从现世向另一个世界移行的瞬间。而正是这样的表现／思想构成了超现实主义时期的贾科梅蒂从伊特鲁里亚继承的雕刻艺术之核心。
