当罗兰·巴特在《恋人絮语》中试图就“恋人就是艺术家”展开陈述，他指出二者的紧密联系在于他们并非将“情景”视为形式，而是体验为一种力的东西，是物自身。尽管曾下过“占星术就是小资产阶层的文学”这样略带嘲弄的结论，巴特的上述阐释意外与占星学中的天秤座重合：作为黄道十二宫唯一由无机物象征的星座，天秤座的两大原型正是“恋人”和“艺术家”——天秤感知与平衡“力”在两端的精微变化，而后抵达平静与美。

将展场转化为“情景”，让观者于其中体验“力”的作用，或正是策展人张耀南（Eugene Yiu Nam Cheung）在群展“既然我的爱已耗尽（影像-剧目）”中的意图之一。在长篇策展文字中，策展人成为了巴特笔下的“艺术家/恋人”，富于联想和热情，但措辞谨慎，乃至稍显犹豫。张耀南扮演“秤”的角色，居于力线的中心，试图平衡展览有可能触发的对立面向：在“既然我的爱已耗尽”上意见相左的文本《恋人絮语》与《鬼影》如何关联萦绕并启发策展思考；艺术家作为历史的“情人”，如何在创作中处理历史的诱惑性与内在暴力；文学理论与当代艺术的结合，是策展的专制，还是释放语言领域外的空间化潜力。

入口处，观众可经由马琳·卡尔松（Maren Karlson）的画作想象一则邪典故事：耳朵、眼睛等器官从人体中独立出来，演化成半身体、半机械的畸形物，封印、流淌在灰黄色的抽象空间内。展览最后，山姆·利普（Sam