在二十世纪七十年代末的几年中，约翰•狄弗拉（John Divola）养成一种习惯，每天都要来到坐落于马里布的祖玛海滩上一座遗弃的房屋内，他随身背着一架宾得相机还有几罐喷漆。每次一到这座房屋内，他总会仔细检查这座房宅，看看与上次他来到这里的时候相比有没有什么变化，看看在流浪汉或者风的手中留下了什么特别的重新装饰的痕迹。如果没有发现什么特别有趣的地方，他会移动屋内各种物件，喷些涂料，然后拍照。

这样，他拍摄了大约50张这一系列的彩色照片。这样，房屋显现了一种让人联想到沉船的动态雕塑。玻璃碎片到处都是。废柴、煤球渣、污龊的白沙发这些物件随意地在不同照片中呈现出不同的摆放形态。泛着棕黄色的窗帘以不同的排列方式呈现出不同的形状，如同在不修边幅地打着旗语来传达讯息。有些时候，狄弗拉会向空中抛一本书或者杂志，在它跌落地面、书页翻动的时候为其拍照。海洋灾难的光晕透过这样一个事实被放大：在几乎每张画面中，残破的窗框构成了一副没有陆地，只有海洋和天空远景的图画。喷漆画面越来越多：动脉似的条纹、神秘的象形图、成片的污点和潦草难辨的字迹。

《祖玛》系列形象紧随着狄弗拉1973-75年的《破坏》（Vandalism）系列而来。当时，他正在加利福尼亚大学洛杉矶分校学习，师从罗伯特•海纳肯（Robert