你可以说目前的金融风暴早就潜伏在我们生活的每个角落——全球财富每次攀上新的高峰，理智的声音都会警告我们低谷必将到来。也许某些现代主义策略在艺术中的回归就是这种前导意见之一。尽管此类回潮大部分都是装饰或怀旧性质的，但少数作品的确表现出了一种对抗艺术深陷于政治危机，市场波动和消费者趣味这一事实的欲望。拼贴——现代主义震惊效果的天字第一号媒介——就完成了这样一次完美转身：虽然从来没有从当代艺术实践中完全淡出过，但过去三十多年间，拼贴作为美学语言的使用频率越来越低。今天，在严峻的政治形势下，面对恐怖图像和一场看不到头的战争，拼贴被重新推上前台，仿佛乘着政治腐败，榴霰弹和个人损失的大潮，重新呈现为一种合法的当代语言。

但是，拼贴生产意义的方式——在现在这个充斥着混合、混搭和随机播放的氛围下——将与过去危机中的情况有很大不同。如今，拼贴必须直面它作为战后流行文化中迅速崛起的一种表现形式之地位，这使得它成为所有媒介的自然冲动。它不仅是对令我们不堪重负、层次繁多的信息作出的普通回应，还是一种无形的力量，可以重新组织历史，记录和宗谱，让过去的信息变得更易获取。我想借此拼贴在艺术中复苏的机会，重新审视并更新与之相关的流行历史——一个不断变化的故事，一段漂浮于艺术，政治，技术和大众传媒流动的接缝之上的叙述。

从立体主义拼贴画的发明到玛莎·萝丝勒（Martha