我们先来说说最值得赞叹的地方：第四届横滨三年展在3•11地震海啸灾难发生后不到六个月，核辐射危机仍在持续之时开幕，不仅证明了日本艺术界的决心，也表现了日本国民整体面对灾难时的镇定。不用说，这个国家的物质和心理现实都已发生巨大改变：保险成本猛增，主办方显然不愿意展示任何过度富有对抗性的作品。但三年展艺术总监三木あき子仍然克服了所有障碍，为展览定下一个充满希望（但读起来也许有点奇怪）的主题：“我们的魔幻时刻：我们能知世界的多少？”她解释道，这个主题“跟世界、日常生活和魔法的神秘有关，也跟那些根植于神话、传奇和泛灵论的作品有关”，但与此同时，展览并不想“质疑科学的极限，给神秘主义唱赞歌，或者把艺术当作一种娱乐形式。”遗憾的是，展览本身未能充分体现出这一点，反而让人感觉过于偏向它原来坚称拒绝的“娱乐”。

即便考虑到地震海啸后对观众的反应需要小心处理，这样一种根据最低限度的共同点来组合作品的策展思路还是让人无法认同。展览开场是詹姆斯•李•拜厄斯（James Lee Byars）的《钻石地板》（The Diamond Floor,1995）：五颗巨大的钻石形状水晶在黑色地毯上散发着戏剧化的光芒。紧随其后的是奥雷利安•弗罗芒（Aurélien Froment）的录像《Théâtre de poche》（2007）：画面中，一名魔术师不断拿出各类看似毫不相关的图片，再将其重新组合。接下来的展厅，维尔弗雷多•普雷托（Wilfredo