由策展人付晓东策划的《乡愁》展览是一次对记忆的放逐与捕捉。当时间的脚印愈加模糊的同时，记忆提醒了我们要去生活中捕捉什么，美与否，哪怕是影子，甚是虚无，我们也应去留住它。

此次展览的参展艺术家众多，作品的表现形式多样，展览大体可分为三部分。刚入展厅时，会被张培力的影像装置所吸引。几个电视屏幕分别播放着80、90年代时的舞曲，很容易使人和贾樟柯的《世界》联系在一起，时间的长河似乎把我们拉回了那久远的年代，中国正处于流变的过程当中，慢慢从生产型社会转向消费型社会。在这一巨大的变化当中，我们所处的生活方式，价值判断，人生观等等，都在经历着一次劫难般的考验。在这迅猛的变化中，人们的失落与迷茫等感受看上去是那么的失措。艺术家正是凭借着个人经验将这些“流亡般的感受”在艺术的形式下洗礼并悄悄地将自己内心的秘密开启。

沿着展厅往里走，何岸的作品《看看大哥能帮帮她吗？》是一组装置作品，霓虹灯拼贴而成的语句似乎是对中国现实的一种反叛，作者将经验从过往的年代中抽离与当下重组，给人一种强烈的不适感，不论是从视觉语言上还是从作品输出的寓意上来讲，通通都与当下相背离，从而引发人们对过去的思考与深省。在展览的最后部分，由白宜洛创作的作品《份量》将人们的目光一下子就掠夺而去。一个巨大的印有头像的球型物被挂起在半空中，上面的头像快照已被蹂躏得不太平整。头像照片本身就是一种对于时间流逝的见证与自身经历的一种留念，将之挂起似乎在衡量着记忆与时间的重量，这经验又将是个人色彩的，其中的戏谑感就油然而生，这是对于时代与自我的一种强烈批判。