我们都是我们假装成的样子，所以我们必须小心选择我们所假装的样子。——库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）[1]

克里斯托夫·布歇尔（Christoph Büchel）是一个艺术界的“喷子”（troll）。在牛津英语词典里，“troll”这个词被定义为一个“网络俚语”，指的是“在网络新闻群组或类似论坛上故意发布虚假或唱反调的信息，以挑起骂战或纠正性回复。”布歇尔就做着类似的事情，但他的“新闻群组”却是我们的艺术世界，而他“喷”的方式，通常是在极富声望且资金充足的展览空间中，精心组构出充满物件的场景。除了有效地调动了极繁主义，他还招惹来一大批愤怒的回应者。布歇尔选择以这种论战风格——可能会被研究者马特·格岑（Matt Goerzen）形容为“批判性喷子”—— 创作一系列艺术作品，在其中嵌入和暴露了他本人及展览机构的道德折中立场。[2]布歇尔的那些令人不安的展览触发了机构、观众、评论家、市政机关、甚至是艺术家同行们的强烈反应。有时，他的“喷”会将展览机构逼向承载力的临界点，像是2006年在马萨诸塞州当代艺术博物馆（MASS MoCA），艺术家就舍弃了一件野心勃勃的装置作品，因为博物馆无法向他提供完成这件作品的资源，由此引发了一连串的诉讼和反诉。有时，他的“喷”也会冒犯到艺术界的得体感，正如之前他在威尼斯双年展上的两次亮相：作为第56届威尼斯双年展冰岛国家馆的一部分，他的《清真寺》（