在洛杉矶Sprüth Magers画廊举办的路易斯·劳勒（Louise Lawler）的近期展览中，一张摄影作品展示了一尊马的雕塑的头部，呈现出重影的样貌。这张长曝光的照片是艺术家拿着相机做滑动动作时捕捉下来的，内容是一尊曾隶属于帕台农神庙东侧山墙的雕像的石膏复制品，其头部裂变成两个——一个是模糊的白色形体，另一个则更加模糊，状若幽灵。它们仿佛在黑色虚空中飞翔，既符合《伊利亚特》中“疾如风驰的马匹”形象，也似乎仅仅指向它们自身。

2022年作品《致敬（滑动）》（Tribute [swiped]），是一组十几张新的“滑动”系列摄影作品中的一件，其中有几张照片以转瞬即逝和碎片化的视角展示了现代艺术和建筑——例如，将杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）的画作简化为两个错位的画面，或是将布劳耶大楼（Breuer Building）大堂的天花板捕捉为由反光的圆盘组成的网格。劳勒随意移动的镜头模仿了一种观看方式：轻扫一眼、匆匆瞥过，目光的注意力如同滑Tinder时一般涣散。同样，这体现了在观看的瞬间，图像可能会从我们切实的知觉中滑走，变得难以理解——也许，历史的距离正是在这一刻得以显现。

《致敬（滑动）》的主题是什么——是那件复制品、是复制品所模仿的那件大理石雕像，还是将月亮战车拉入神庙山墙角落的那匹马？或者仅仅是模糊所造成的重影效果？原型（