3月1日，重要的左岸派导演阿伦・雷乃逝世，终年九十一岁。跟雷乃时有合作的同行阿涅斯・瓦尔达（Agnès Varda）在他过世后不久发表的一篇纪念文章里写道，雷乃是一个将对电影的爱贯彻终生的电影人。的确，就在他去世前不足一个月，他的最后一部作品《纵情一曲》（Aimer, boire et chanter）还在2014年柏林国际电影节首映，并斩获阿尔弗雷德·鲍尔奖（获奖理由是“为电影艺术开拓了新的视野”）。这是他从上世纪四十年代末以来整个职业生涯中创作的第十九部剧情长片。

雷乃在接受法国电影杂志《Positif》采访时谈到了他对该片原作——艾伦・艾克鹏(Alan Ayckbourn)的戏剧《雷利的生活》中忧郁情结的感受。他说，随着时间流逝，我们终会发现，我们所有人的生活都是一场失败。但他最后一部影片却取得了前所未有的成功，对生活、虚构和误会进行了一次高妙的反思，其中的自我指涉也促使观众去回忆并评判雷乃整个电影生涯。导演本人提到了他在1939年十七岁时看过的一场契诃夫戏剧《海鸥》对《纵情一曲》的影响，当然最终完成的影片充满展现了雷乃作品最契诃夫的一面。在批评家菲利普・罗耶（Philippe Royer）看来，雷乃电影最核心、最吸引人的部分就是他如何运用虚构去接近真实，以及如何在生命体中感受幽灵的存在。《纵情》片中慵懒的光线，电影布景里可爱的蓝、绿、黄色，灯光和阴影的游戏都让影片充满感觉，唯一能与之媲美的就是演员们同样精确、鲜活的演技，尤其是萨宾・阿泽玛（Sabine