“实地练习”(Site Exercises) 是夏日里的一道清淡小菜，貌似朴素实则精到，清汤寡面里的滋味体验虽谈不上精彩刺激、回味无穷，但其中微妙的细腻和机敏不禁让肠胃一阵舒爽。初踏入Susan Hobbs所处的小楼，眼前一片空荡，唯有空间内大片的留白和几乎是隐匿在各自角落里的主体们。由于展览在强调“实地”外没有额外的主题和定义，主体间对话中本该由展览派生出的文字内容因此被精简至了最小值，然而对话的空间却因缺失限制所导致的纬度扩张而被无限放大。媒介、内容、主旨、过程、观念，以及表征均成了主体间跳跃性接合的载体，留白背后精心编制起的密网复杂巧妙，恰到好处地击打在夏日里的味蕾上。

实地创作以及空间介入作品兴起于曾经叛逆的反商业浪潮，时至今日已在各主流场馆和活动中随处可见。“实地练习”所要探讨的问题是，如果抽去该类创作动机背后的种种现实意义，将目光聚焦在作品本身及它们与其物理空间之间千丝万缕的联系上，那么，应运而生的会是何样的处境。Brian Groombridge的《无题》（Untitled，2002)，Robin Collyer的《工厂》（Factory，2000)和Didier