社会写实主义：亚娜•尤勒（Jana Euler）的艺术

“你就是你自己的网络”这句话改编自戏剧导演热内•波雷什（René Pollesch）2012年的剧作《杀死你的爱人们》（Kill Your Darlings），敏锐地表现了当代生活中交往和友谊所具有的新价值。诚然，这也是一个众所周知的事实，社交已经在网络化资本主义时代（Luc Boltanski和Ève Chiapello所言）发生了改变。我们交流得更多了，努力地收集着有价值的联系方式，抓住每一个与人联络的机会。虽然这已经是人人皆知的事情了，但在布鲁塞尔艺术家亚娜•尤勒（Jana Euler）的绘画作品中，却以一种令人诧异甚至夸张的方式呈现出来。2009年去维也纳画廊Pro Choice参观她的2009年展览的观众，看到了这样的场面：很多肖像画生动地勾勒了艺术家们要和“重要人士”交往所面临的与日俱增的压力。这些肖像的主角，大部分是艺术界的显赫人物，有评论家戴德里克森（Diedrich Diederichsen）,艺术家沃夫冈•提尔曼（Wolfgang Tillmans）,电影人赫尔佐格（Werner Herzog）,策展人丹尼尔•伯恩鲍姆（Daniel Birnbaum）,对于我和很多观众，我们都能第一眼认出这些人。从形式上看，构图采用了很奇怪的库尔贝在自画像里所运用的压缩前景的方式。就如她的《因恐惧而疯狂者》（Man Mad with Fear,

杂志 PRINT 2014年11月

开幕：艾芙瑞·辛格（Avery Singer）

绘画，正如现在我们熟知的那样，早已不再被认为是一种可疑甚至过时的东西了。上世纪七八十年代的艺术家为洗脱绘画商品拜物的嫌疑，都感到自己有义务为该媒介提供正当化理由，但从九十年代起，绘画就开始被视为一种可接受的——甚至是激进的——社会、观念和机构批判形式。部分受马丁・基朋伯格（Martin Kippenberger）死后获得的巨大名声及其追随者作品吸引到的多方关注驱动，绘画媒介进入了一个无边界的新时代，并在“网络绘画”（network painting）这一名目下再度流行起来。“网络绘画”是一个相对松散的说法，其核心在于将艺术家的个人社交领域以及艺术品在其中经过的路径都想象为内在于作品的材料和意义。这一看法最终打破了现代主义“纯粹”的、界定清晰的作品概念，但同时也带来了新的问题：网络绘画依赖于艺术家的社交关系纽带，而我们二十一世纪全球经济——在被米歇尔・福柯称之为“生命权力”（bio-power）的国家统治日益强化的过程中——忙着吸收的也正是这种关系群体。生命权力代表一种以我们的生活方式为治理目标的技术，一种被“应用”（福柯说得很到位）到生命上的技术。随着新型交流系统的发展——以包括Facebook, Twitter和Instagram在内的社交媒体为主——捕捉生命／生活的倾向日益增强。一旦生活变成一种高度被需求的资源，过去前卫艺术家们将艺术导入“生活实践”（借用彼得・比格尔的话说）的声明就明显变得站不住脚。