如果说，现代主义仍然可以被认为是某一时代的风格，如洛可可或维多利亚时代风尚，这些都受到了试图摆脱过去影响的启发应运而生。例如，时尚中的极简主义意味着精确，有条理，实用：将一切缩减到原初。但现代性也是一种想要留下余地的如实愿望，一种在纽约被物化了的愿望，就如它在伟大的中世纪教堂被具体化了一样。想想弗兰克•盖瑞（Frank Gehry）,在Bilbao营造了一个形状可伸缩的、闪闪发光的鱼形博物馆。再或者，赫佐格和德梅隆在德国Weil am Rhein新设计的VitraHaus，那里将一种传统的房屋构造叠加于另一个，好似玩耍的巨人一般。再想想那位走绳索的艺术家Philippe Petit吧，他1974年在世贸中心两座大厦之间的空中行走。从这点上讲，风格也可以激发情感，令我们想到自己谐谑的天性。在我的作品里，总是有这种冒险的、即兴为之的因素。

我开始做设计师的时候，女性的时尚还处于中世纪时代。人们唯一能买到的裤装上面都有一个边拉锁，裤型和女性的身体根本无法契合。设计的唯一方式是脱离传统，打开全新局面—哪怕只是寻求一种合适的面料，将一件女装变成男装，这也是创新的一种。也因此我对观念主义有种亲近感。

如果你想要寻求纯粹，那么就要遵从材料本身，让代表它们自己的可能性引领你前进。我从来不规划我的想法，我让想法通过制作、通过面料而得以实现。同时，图案对设计师而言又非常个性化。它们是一面镜子：经