1929年，吉加·维尔托夫（Dziga Vertov, 1896-1954）完成了作品《持摄影机的人》，这部精彩连连的纪录片对六十年代末巴黎左岸以戈达尔和让-皮埃尔-高兰（Jean-Pierre Gorin）为代表的激进电影人产生了巨大影响。反过来，倘若要对他的历史地位做出维尔托夫式的总结，最重要的一点就是他的作品超越了电影史可讨论的范畴。对维尔托夫而言（他出生在俄罗斯的Bialystok，这里如今是波兰的一部分），电影史其实是一部电影镇压史：

摄影机的发明是为了更深入地进入可见的世界，探索和记录各种现象，这样我们就不会忘记所发生的以及未来应该考虑的一切。

但是摄影机的运气也并没那么好。在它刚发明的时候，世界上还没有哪个国家不是资本说了算。资产阶级想利用这个新玩具来娱乐大众，而不是将工人们的注意力从他们反抗统治者的根本目的中转移出去。在影剧院灯光的麻醉下，有些斗志盎然的无产阶级们，不再紧握铁拳，而是不自觉地妥协于摄影机的破坏力。剧院是很奢侈的地方，座位也很少。统治者们想让摄影机来分担剧院的一部分制作…

剧场里，表演是最基本的事，所以每个影片都是在剧本的基础上形成的，表演是戏剧性的一种表达，所以不同类型的导演之间并没有什么区别。

上述所有这些都适用于戏剧，而无关潮流指向或它与剧院之间的关系。所有这些都存在于摄影机探讨生活现象的真正目的之外。

从尖刻的批判到银幕上对革命前后