由道格拉斯•埃克伦德（Douglas Eklund）在大都会艺术博物馆策划的《图像的一代：1974-1984》，产生了一个争议性的话题，那就是菲利普•史密斯(Philip Smith)的作品在展览中的缺席。在道格拉斯•克里普(Douglas Crimp) 1977年在纽约的艺术家空间举办的《图像》展览中，史密斯是当时的五个艺术家之一，其他四位是特洛伊•布朗特奇（Troy Brauntuch）, 杰克戈德斯坦（Jack Goldstein）, 雪莉•莱文（Sherrie Levine）, 罗伯特•朗格（Robert Longo）。这场活动也是这一群体名字的由来，而从那以后，它也被当成战后艺术的一个重要时刻而被神秘化。在这次大都会的展览中，其他四位艺术家都被包括进去，而史密斯却没有，他只是在画册中被提过一次，而作品却没有出现在其中。于是，克里普和其他的评论家，如《The Nation》的巴里•沙瓦伯斯基（Barry Schwabsky）, 《纽约时报》的霍兰德•考特（Holland Cotter）, 都提出了史密斯缺席的话题，结果，很多艺术博客作者，也在他们的日志中对此发表意见。这看似只是一个小插曲，而这场讨论却将近代艺术史书写的艰难提到了台面上，对那段历史所持的矛盾冲突也愈发突出起来。

这并非什么特例。对史密斯被排除在外的抗议令人想起另一场事件---