约翰•米勒(John Miller)令人起敬的作品在亨利•勒菲弗（Henri Lefebvre）和瓦尔特•本杰明（Walter Benjamin）的写作和道格拉斯•胡埃贝勒（Douglas Huebler）的绘画中找到灵感，同时，也受到地理环境的影响，被中西部地区热情好客的气氛所感染。他最新的实地装置《郊区过去时》（Suburban Past Time, 2012）,是一件分布在三个场所的作品，看起来是将米勒一直进行的“正午”（1994--）所描述的场景的延伸，就是在一个三维的空间里，展出类似的景观, 它们不协调的存在令观众消除了惴惴不安得感觉。

一个巨大的水泥和泡沫板做成的岩石，一个合成的糖枫树，一张上面是柏林的一个住宅区的装饰墙纸，这些没有任何共同点的事物组合在一起，形成了第一个场所，表现了私人化的公共空间的自相矛盾，比如城市里的公园，或者是画廊空间。异化，作品，时间，三者蔓延在展览中和米勒的所有作品中，进一步将第二个场所复杂化，在这里，两个表演者（似乎是为了挣点费用的大学生，按小时计算）大部分时间都坐在那里朗读，或者在椅子上或者在柱座上。米勒坚持为你的快乐买单，反过来，你也必须有所回报（虽然只是尴尬地闯入进来）。

在同样的场所，米勒将灰色的柱脚和史泰博金属文档柜放在一起。这些东西外观差不多，视觉上的相似表现了平等的存在，延伸起来，又传达了罗伯特•莫里斯（Robert