为了能够容纳塞里斯-怀恩-埃文斯（Cerith Wyn Evans）的S=U=P=E=R= S=T=R=U=C=T=U=R=E七个灯柱，2010，挪威的Bergen美术馆不得不和能源公司打好招呼。供电量要满足这些管状的玻璃白炽灯（共需要123,050瓦斯），这意味着美术馆必须在地板上凿开两个地洞，放入高能量的电线，这种做法就好像工厂车间搞生产一样。对此，人们通常会将其中投入的花费和投资而不是展览联系在一起。S=U=P=E=R=S=T=R=U=C=T=U=R=E可以是任何东西，但不是常规意义下的经济产物。雨中北欧城里，一座简单的现代主义建筑枯墙后，隐藏着拉斯维加斯城的缩略图，闪闪发光的灯柱似乎象征着这座罪恶之城的终极之恶：毫无意义的单纯消费，不顾未来的享乐主义挥霍。事实是，如今，赌城最大的恶已不再是性或者赌博，而是电能的无限消耗，正将这座城市带入危险的境地。诚然，霓虹灯的熄灭将成为另一个世纪的道德故事。拉斯维加斯实则是个情感经济生产力活跃之地，在这里，人们情绪上无数次的大起大落，产生了大量的剩余价值。

如果有区别的话，S=U=P=E=R=S=T=R=U=C=T=U=R=E反映了这样的事实：这些术语可以是环境上的，更是建筑上的。一旦信息经济基本的机械性被理解（资本以这种方式进入人们的精神时间里），不仅仅是产品、格式、程序，而是整个生活的世界都围绕着情感和智慧的存在领域去重新进行设想。实际上，除了拉斯维加斯以及它对全球工业遗留下来的产物的（埃菲尔铁塔，威尼斯运河）的构想外，建筑创作已经开始直接涉入记忆、思想、思考和情感这些易变的领域了。