幕前工作

今年台北电影节的新单元“电影正发生”是一场试图将电影幕后的工作移至幕前的实验性活动。策划人沈可尚邀请了音乐人林强在四天时间内，从无到有为詹京霖导演新拍摄的短片配乐。从今年起，台北电影节将每年推出一个电影工作环节的活动，凸显电影生产的单个创作元素，讨论其与其他元素及影片整体之间的关系，期望以此激发观众对电影创作的进一步理解并提供更深入的电影阅读脉络。在6月22日至25日的四天期间，按照活动安排，中山堂光复厅暂时蜕变为音乐人林强的配乐工作室。在这里，林强及工作伙伴DJ POINT、导演詹京霖、电影节策划人沈可尚和现场观众进行密集的工作对话和集体创作，开放观众每天七个小时自由参观。

光复厅本为日据时代和中华民国政府早期的高级招待场所，挑高的楼板垂吊着华贵水晶灯，昔日的宴会厅气氛保留至今。而此次活动现场虽定义为“林强的工作室”，现场道具布置却明显带有工作室的会客意味及对外展示的意图。厅内摆设的木箱椅座、木架叠起的工作桌、设计师款的黑皮沙发营造出朴实的舞台风格。悬挂于大厅中心的两扇巨大投影幕连线两台配乐用的电脑工作银幕，直播这次毫无保留的公开配乐过程。在每天固定的现场讨论时段中，林强、詹京霖，以及沉可尚在交谈中轮流扮演主人的角色，不时重述项目的背后历程，回答观众提问，并寻求更多台上台下的互动和交流。为了给观众提供更多关于林强配乐的背景介绍，大厅周围额外陈列了林强过去曾参与制作的电影海报、配乐专辑和配乐节选视频。

展评 CRITICS’ PICKS 2016.04.08

万迪·拉塔那

万迪·拉塔那（Vandy Rattana）在台北的首展回顾了艺术家在过去七年中完成的和未完成的作品，用充满野心的策展方式提出历史叙事的不稳定性。他的作品一贯着重于探究红色高棉时期结束后柬埔寨人民的心理风貌。展览名“透工—万迪拉塔那与他所舍弃的影像”引用精神分析理论中因不同情况而产生特定含义的分析，将艺术家的创作实践与之相比。展览中的拉塔那不仅延续了他作为摄影师和电影导演的声誉，而且在同一时间扮演了作家、研究者和高棉文学出版商的重要角色。通过多重叙事的手法，拉塔那运用虚拟或真实的资料进行创作，描绘出他在不断探索柬埔寨近代史的历程中发掘的民间故事和场所。

在一个黑暗的隔间里，视频作品《独白》（Monologue, 2014）将拉塔那在他姐姐坟前拍摄的一系列自然的和摆拍的事件交织在一起。这座坟位于两棵芒果树下，紧挨着一个乱坟岗，现在则变成了一片稻田。影片消除了现场的环境声，采用艺术家的旁白来叙述这片土地上的生命轮回和其过程中伴随的记忆。在隔壁展厅里，他在作品里倾注的诗歌韵味得到了一些缓和：桌子上摆放着他所出版的书籍，周围的三面墙上以档案的形式客观冷静地呈现着他的摄影作品和录像脚本。摄影系列《炸弹池塘》（Bomb Ponds, 2009）记录了美国在1964和1973年间轰炸的柬埔寨土地。这些图像只有原始照片的一半大小，传达出视觉上的制约。这种具有束缚感的布展形式牺牲了作品本身生动、感性的内涵，突显了影像作为历史文物的例证功能。这些文物作为物质化的历史痕迹既记载了柬埔寨独特的地貌，又反映了拉塔那的创作过程。