上世纪六十年代初，随着经济复苏，日本国民的生活日渐宽裕，但望着手头越来越多的千元纸币，他们的目光里却闪烁着怀疑。起因是当时轰动全国的Chi－37号伪币事件。这种千元面额的伪币制作之精细，辨认起来极为困难，警方在报纸上公布的可疑纸币序列号越拉越长，致使日本政府不得不于1963年宣布将现有千元纸币全部换成新币（C系列）。

事件发生没多久，1964年1月27日，《朝日新闻》就爆料称警方正在调查一名“自称某前卫艺术小组成员的年轻艺术家”赤濑川原平与伪币事件的关联，并透露案情可能会有重大进展。赤濑川的确印过B系列千元纸币，但因为都是单面印刷，所以并不能完全算是伪币。《朝日新闻》不仅无视这些争议点，反而添油加醋地补充了很多不实细节（最不可饶恕的是，报道称赤濑川用的是双面印刷），暗示他是伪币事件的核心人物：“艺术家伪造老版千元纸币；请来三个商家帮忙制作；黑白，做工精细；在展览上分发”；“这些是作品”；“警方正在追查其与Chi－37事件的关联”。尽管警方后来否认了赤濑川与 Chi－37事件的联系，但赤濑川的艺术还是让他们感到了困扰。按照1895年颁布的《通货及证券模造取缔法》 ，赤濑川被指控损害货币的社会信用度。警方以及公诉人和《朝日新闻》一样，也把艺术家的行为目的锁定为一种犯罪企图，借此压制新生激进艺术中包含的政治性和批判性。

环绕在报道标题“这些是作品”周围的问号实际上都指向这一反叛的政