马尔齐亚·米廖拉

英国经济学家、人口学家托马斯·马尔萨斯（Thomas Malthus，1766-1834）曾预测，世界人口增长速度将超过其赖以生存的资源的增长速度。这一富有争议的论断不仅指出了地球上人类活动的极限，同时也对社会达尔文主义和优生学理论产生了影响。艺术家马尔齐亚·米廖拉（Marzia Migliora）在意大利加拉拉泰美术馆（Museo Arte Gallarate）的展览“马尔萨斯的幽灵”（由Matteo Lucchetti策划，展期至12月13日）探讨了产业化农业生产系统带来的风险。这场布置极其简洁的展览将其视觉上的丰富性隐藏为一个秘密：只有当观众开始行动，或者更进一步地说，开始承担责任时，秘密才会解开。米廖拉首次采用立体模型和虚拟现实等视觉技术，将目光投向环境美学和伦理学，以一种时而诗意、时而讽刺、时而对抗的概念性方法，探讨了资源开采、饥饿和可持续性等问题。

我生于一个农民家庭，家人不得不与绿色革命和产业化农业竞争，最后失去了大部分土地。我们仍在为始于50年代的发展进程付出代价：农业集约化；杀虫剂和化肥取代传统肥料；生产过程完全机械化；种子被基因改造；地下水被污染；土地被耗尽。这些方法彻底改变了土地的产出以及耕种土地的农民的生活质量，包括我自己的家庭。

我在另外两个展览中探讨过饥饿和食物的主题，分别是2017年在威尼斯雷佐尼科宫（Ca’

采访 INTERVIEWS 2016.05.05

威廉·肯特里奇

威廉·肯特里奇（William Kentridge ）就是这样大胆：2012年，他提出在台伯河沿岸长达1804英尺的墙面上作画的计划。如果实现，这将成为欧洲最大的公共艺术项目。最近，在纽约艺术家克莉丝汀·琼斯——她坚信合作的力量，并担任了该项目的艺术总监——的协助下，这一计划终于成为现实。琼斯跟肯特里奇合作多年，这个过程中她打破各种官僚体制的障碍，使《凯歌与挽歌》（Triumphs and Laments）最终成形：这个项目是献给罗马的——一条包含了九十幅图像的史诗饰带，其中一些图像足有三十二英尺高。这件巨型作品探讨了罗马这座“永恒之城”的矛盾，覆盖了该城市从神话中的过去到现今的所有时间段（有关饰带的前期素描和其他材料目前正在米兰Lia Rumma画廊肯特里奇个展“凯歌，挽歌，与其他列队行进”［Triumphs, Laments, and other Processions］上展出，展览将持续至2016年5月24日）。该项目于2016年4月21日罗马2769岁生日当天，在一段由肯特里奇和作曲家菲利普·米勒构思的现场表演中揭幕，第二场重复表演于4月22日举行。这场台伯河列队行进表演时长30分钟，队列由非洲和意大利音乐人组成的两支乐队及二百名志愿者组成。本文中，肯特里奇向我们介绍了这一大型项目。

这个项目自2002年开始。当时，已在罗马工作多年的克莉丝汀·琼斯（Kristin