中心和边缘

2016香港巴塞尔博览会
2016.03.30

策展人Hans Ulrich Obrist与艺术家Simon Denny;艺术家曾建华饶加恩与策展人侯瀚如.

全文摄影杜可柯

三月末香港很多生活在同一个城市却不常碰面的人都会在巴塞尔艺术博览会的现场遭遇但也难以展开什么太过深入的交流在艺术界极少碰到人宣称自己热爱博览会无论真假表情里似乎总带有一种不得不来的无奈或是顺便看看的置身事外但另一方面你又可以感受到一种不可不来的诱惑力——既因为博览会是整个艺术系统的重要一环也因为这是亚洲地区最重要的艺术博览会即便没有销售的压力或者展览讲座等等的任务在身错过也似乎是种渎职”。

美术馆公共私人与两者之间讨论会结束后我们晚餐时遇到了David Joselit教授香港是他的中转站接下来是在杭州中国美院的讲座问及议题答说是全球化”,在博览会期间听到这个词有种既切题又遥远的讽刺感他说他不喜欢逛博览会我半认真地说起我曾拜读过他写的艺术之后》(After Art),按照书中逻辑他不应该反对博览会——如果说在新世纪艺术的力量源自并且体现在移动和循环那位于香港会展中心的这个年度盛事正是以此为目标和手段——除去资本的流动它也把艺术界的各种人群召集至一处但理论分析和现实体验并不总能一一对应在展会现场穿行时仍然有种方位感尽失的虚幻和紧张视线既被充满又缺乏重点年年不同但又岁岁相似反而不如去逛周边同期进行的展览感觉更有耐心和乐趣但这其中又存在着一组矛盾——如果没有博览会这些展览也不会如此集中地被如此巨大和构成复杂的观众群看到在展会的现场可以看到香港几家独立机构的展位和活动空间亚洲艺术文献库的讲座空间就设在展会入口处只是周围人流如织要想听清楚内容颇为吃力——大资本和小型独立机构并不能真正用中心和边缘区分而是相互缠绕交织即便其中不乏对立这也让人想起在讨论会上,Spring Workshop的创办人Mimi Brown说她对未来 M+的期待是美术馆可以辟出一部分空间供小型的非营利机构入驻

策展人Catherine David与批评家鲁明军策展人Alexie Glass-Cantor与艺术家Candida Höfer.

Spring Workshop正在展出的是曾吴的对联对练”,此前她在Spring Workshop驻留了六个月的时间录像援引自秋瑾和同性爱人吴芝瑛之间的故事其中明显涉及性别身份的问题但我更感兴趣的是语言的部分——字幕只有中文竖排出现在影像两侧旁白却是混杂了英语中文粤语和印尼语很多时候只能凭借语音的起伏判断大概情绪却不能真正得知所言说的内容这点当然也是艺术家有意为之她把翻译过程与酷儿文化连接但对于我来说却更像是指向不同文化身份共处一个时空依据同一个文本却不能完全彼此沟通这又让人想起Joselit教授要去国美讲授的全球化问题如果说东南亚在对联对练中还是若隐若现那么在Para Site的展览工余中则成为了明确主题。“工余Para Site“香港外籍佣工社群计划的延伸项目目光投向香港的东南亚佣工群体展览中既包括直接针对该议题的作品也不乏诸如Harun Farocki以的画为母本讨论殖民和劳动力问题的银矿与十字架》,把历史和地域的线索撑开而策展人在展览前言中提问:“透过艺术创作我们试图重新想象身为香港人的意义为何而谁又能为香港发声?” 目前对于香港而言身份问题的讨论是重中之重这点也反映在了M+的展览“ M+希克藏品中国当代艺术四十年引发的本地媒体的强烈反应上——作为一个香港政府支持的美术馆它所提供的历史叙事是以哪种视角组织起线索而关于区域性历史形成何种叙事线索,23号在何鸿毅家族基金会的办公室里举办的古根海姆美术馆关于中国当代艺术的秋季大展的发布会让人再次想到这个问题——虽然两位策展人侯瀚如和翁笑雨都是中国人但这个展览背后的机构和资金的来源又让中心和边缘的问题变得更加错综复杂

画廊的展览当然也不能错过我们密集地在毕打大厦里迅速扫过各家画廊步调似乎很符合香港这个城市的正常节奏汉雅轩的功夫狂想非洲手绘电影海报黄金时期加纳1985-1999)”至少在视觉上非常能够引人驻足均是我们熟悉的香港功夫片只是在非洲画师笔下形象变得略微怪异;Tracey Emin的展览在立木画廊和白立方同时开幕名头虽大却不甚有趣冒雨赶到Hack Space时恰巧碰到小汉斯和艺术家Simon Denny在做导览——这已经是这个临时空间展览的最后一天在空间中串联起整个展览的是Simon Denny那些标志性的展板装置余下则是几位很熟悉的中国艺术家的作品只是这两个部分之间的连接关系还是让人感觉有些困惑尤其其中一些作品究竟是以何种方式与骇客的概念发生关系画廊之外更多的人出现在了派对今年艺术界的派对邀请了黄汉明、boychild进行现场表演但酒吧里挤满了人所以我们虽然人就在现场一墙之隔却硬是错过了表演只看到人流往外涌出宣告表演结束而户外则天降大雨正赶上香港寒潮来袭温度降至历史最低

亚洲艺术文献库董事会主席杜柏贞(Jane DeBevoise)与艺术家周滔艺术家阚萱艺术家批评家郑胜天艺术家陈再炎与钟锦沛.

相比之下街头偶遇或许是整个博览会体验中最愉快的部分虽然你知道必然会有偶遇但却无法提前预知是和谁——第二次前往Para Site时我们在街角碰到刚刚看完展览的梁慧圭和《Art Review Asia》的林昱刚出电梯又听到一声“I know you!”——原来是几年未见的菲律宾艺术家IsabelAlfredo Aquilizan夫妇Spring Workshop时又发生了类似的情节回头一看是艺术家王卫与何颖宜王卫说看到前面一群穿黑衣服的人估计是认识的人……他若不说我还真没有意识到我们同环境的不协调——或者说在这几天时间里这种不协调才是最合时宜的。Spring Workshop处在一片仓库区内不断可以看到卡车在装卸货也可以看到不知道来自哪里的学生在老师的带领下成群结队而来站在街口引路的志愿者也可以迅速地一眼辨识出哪些是是看展览的人群不待我们开口便有人主动迎上来指路只是这位志愿者听来同我们口音类似估计是在香港哪所大学读艺术的大陆学生据说香港大学里研究生部的大陆学生比例日渐增高),对指路这件事并不在行反而不如自己的身体记忆更可靠——年年都来自然而然地对方位产生了不可磨灭的身体记忆而把这些散落在城市艺术版图中的各个点连接起来的也正是这些偶然造访却几日之内全力奔波的人群

艺术家汪建伟夫妇:Rebecca Taylor与布鲁克林美术馆馆长Anne Pasternak.

艺术家彭禹与马来世界现当代艺术博物馆馆长汤伟峰(Thomas J. Berghuis);艺术家梁志和与Take Ninagawa画廊的蜷川敦子.

— 文/ 郭娟


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