采访 INTERVIEWS
张怡（Patty Chang）早期的行为录像可以说是既凶猛又诗意，她以身体挑战外部世界，映射出个体与社会结构之间看似平静无事实则难以和解的关系。她之后的调研性项目延续了这样一种反差，以及她对人在宏大变革中的处境的忧虑。在她历时最久的项目“游移湖”（2009年至今）中，艺术家从乌兹别克斯坦的灌溉工程，到寻找罗布泊，再到南水北调，一路探寻水的移动，审视并演绎其如何塑造人的生活。张怡在BANK的个展“再架构”将她的早期作品和“游移湖”中的部分创作平行呈现，展览将持续到7月2日。
我刚开始停止做短的行为录像时大家会问我是不是暂时的、我会不会重新回去做那些表演，当时我没有一个很好的回答，因为一切都很复杂。后期和早期的作品其实有相通之处，他们就像一枚硬币的两面，在一面上你永远无法包含所有事，而在另一面上，你看到的可能是前一面看不到的东西。我认为可以将不同阶段的作品联系起来说。我十五年前绝对无法预料今天做的事情，我没有计划，这是个问题同样也可能是有帮助的。对我来说，有趣的是一直探索与事物之间的关系，去思考我们与外部世界之间的关系。
在《香格里拉》中，我去到云南似乎是一个自然而然的事，它的契机是自己出现的，当然，冲动和偶然始终是相辅相成的，我选择香格里拉还有部分因为这个地方所具有的神话性，以及它与“东方主义”之间的关系；这个地方所经历的变化是另一个吸引我的因素，那里的基础设施高速变化着，这一点既非常有意思，又有点让人害怕。这种变化是不可思议的，你永远无法跟上：一整个世界在你的周围被建造起来，你能做的只有去适应，也许这就是生活。我对于地貌、生态上的变化如何影响着人的心理和情绪非常着迷，有时这种影响是通过记忆呈现出来的。“游移湖”项目是在创作《香格里拉》的过程中萌生的想法，后来我更加确切地想要讨论基础设施的议题。
我第一次来中国是1999年，与我父母一起，他们在孩童时代就离开了这个国家，先是搬去台湾，后来定居在美国。我父亲是一个工程师，所以当我们回到中国的时候，他非常想要看看当时正在建造中的三峡。所以那时我就接触到了这个国家级的巨型工程，哪怕只是一个旅游线路，我们坐了船，参观了工地。当我思考基础设施和变化、我们与土地的关系、与历史的关系、家庭与个人等等问题的时候，这些经历都对我都有所触动。
我在探究关于水、水的移动，以及这种移动如何改变地貌时，“南水北调”工程正在进行中，所以很自然地我就开始了这个调研。如果仔细去想的话，将水从一个地方转移到另一个地方，并且以一种刻意的方式、带有某个明确的意图地去转移，就像巴基斯坦的水利灌溉项目，这其中的过程势必具有后果，对一些人的生活带来很大的改变，同时，可能有另外一些人根本没有听说过，也不在乎。
我进入新疆的时候正好是形势紧张时期，2009年，有很多安保，大部分通讯方式都中断了，一切都很敏感。但是，我要去寻找游移湖这个请求又很模糊，我在过程中认识了一位汉族商人，并和他一起进行了表演；认识了汉族女大学生，并和她一起表演；认识了维吾尔族的青少年，并和他们一起表演……对我来说，模糊性在于在具体的语境中建立各种关系，发生各种小事。我不知道最后录像的效果如何，但是对我来说过程中的这些事都在作品里面了。早期作品也类似，介于模糊性和迫切性之间。
每一次的旅程都有很强的叙事性，这是这些项目中的重要部分，但是只呈现最终的物件的话就会失去这种叙事性。目前我还原叙事性的尝试是通过Powerpoint演讲，但最近我决定做一本书，来将我的叙事冲动纳入其中。书本可以承载关于旅程中的一些信息，通过图像，它的文字并不是强加于读者的，没有一个固定结构。当一本书在世界上自成一体出现的时候，它有其独特的语言。今年九月我在皇后美术馆的展览将展出这本书，同时也会一并呈现“游移湖”项目中的其他内容，看看这些材料放在一块是怎样的，到时，这个持续八年的项目也差不多告一段落了。
采访／ 张涵露
