采访 INTERVIEWS

阿彼察邦•韦拉斯哈古

阿彼察邦•韦拉斯哈古、《纳布亚魅影》、剧照、 2009 、彩色影片、 10分56秒。

阿彼察邦·韦拉斯哈古(Apichatpong Weerasethakul)是泰国知名导演,编剧,制片人,电影作品有《正午显影》(Mysterious Object at Noon,2000) 和《热带疾病》(Tropical Malady,2004)。最新录像装置《纳布亚魅影》(Phantoms of Nabua)于七月三日前在伦敦的BFI画廊展出,电影《能记住前世的布米叔叔》(Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives)近日获得2010年戛纳电影节金棕榈大奖。本次访谈,他讲述了自己的作品创作以及近期曼谷动荡的政治局势。

比起我在戛纳的影片,《纳布亚魅影》的拍摄是更为特别的经历。在大型项目“原始计画”(Primitive)中,《纳布亚魅影》只是一部分,通过一个村庄和它的历史,来寻找越南东北部的集体记忆。而《能记住前世的布米叔叔》则走入了个人的记忆史中。在那部录像作品中,纳布亚的人们试图遗忘,他们不想记住那段艰难时期里所遭受的暴虐和困苦。而我最新影片里的人物,则从来过一场的生命中记住了很多。我只和我的记忆互动;这点在我所有的影片里很明显。但是“原始计画”中,我却将这点延伸开来。这件作品审视了我成长中的记忆图景,可我的记忆毕竟是偶然而盲目的,所以这个故事是通过他人的眼睛来讲述。当时感觉非常自然。

对于之前的项目,我总是有一个具体的主题,来激活我的记忆,但是《纳布亚魅影》,我却没有任何先行的规划。当我们开始进行时,我们只是旅行,探索,记录,见人,然后到达了这个村庄,那里有过一段非常暴力的历史。从六十年代到八十年代,政府占领了泰国的这片区域。当时我觉得自己与这些少年—-那些农民反抗者的后代们有着某种与生俱来的亲近感,所以我决定和他们一起工作。

在“原始计画”里有一条船,是孩子们做的。这是一种昭示或反映梦想的工具,表示某些东西可以将我们带到别处或穿越时间。我们在小村时,政治斗争已经很激烈了,就和现在一样。我的想法是,能将一场逃离或某种梦想从这种混乱中引领出来。2008年和2009年之间我做了这件作品,在那段时期里,红衫军在全国范围内扩大声势,开始在街头进行抗议,这就导致了去年的冲突。

快乐和破坏之间的关系非常有趣。就如光明和黑暗、暴力与和平一样。这些想法可以共存。声音恰恰可以体现出这种悖论:它既能表现暴力,又可表现趣味。我的声响师发现,《纳布亚魅影》中燃烧的火球的嘶嘶声可以产生出火焰喷射声。一方面,火可以破坏或燃烧,但从另一方面讲,当它被点燃时,也是一种快乐。

译/ 王丹华

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