张永和与Atelier FCJZ、《二分宅》、2002 、木制模型 、271⁄2 x 311⁄2 x approx. 22".
贝安吉（Angie Baecker）论张永和个展
1993年，张永和结束在美国十多年的学习和工作，回到阔别已久的家乡北京，此时，中国的社会正发生着剧烈的变化。回归故里后，他对这里也有了新的认识，城市的发展正在荒诞无序的路上越走越远，遑论是否宜居了。当年的北京市长，给这里留下了不可抹去的山寨痕迹，在当时，北京所有的新建筑，无论构造或设计如何，都不免要被戴上中国风的华冠（后来被称为“中国帽”）。倘若中国社会认为荒诞性就是所谓的正常性，那么张就走向了它的反面——非正常性。应运而生的Atelier FCJZ，其含义为 “非常建筑”，可被译为非正常的建筑或“非常建筑”。
“张永和 +唯物主义 非常建筑”回顾展呈现了张和工作室这些年来所取得的重要成果，这也是尤伦斯当代艺术中心的首场建筑展。展览的副标题也突出了张的创作中建筑材料所起到的重要作用。而中文的表达“唯物主义”也意指当今中国最大的两种意识巨流：马列主义和消费主义。展览共分为六个部分，分布在尤伦斯宽敞的主展厅里。每个都有一个独立的主题，将跨学科的创作生涯进行分类，通过创意性的展现，运用传统的建筑形式和改良的普通材料，如2010年世博会的上海企业联合馆，被包括在“无间造” 这部分，其主题是建筑的方法。而在这座建筑的外部，张则用可循环的聚碳酸酯塑料管做了一个精彩的LED展示。在关于四合院的部分，张的经典之作《二分宅》（2002），一座在京郊的房屋，将传统的户外私密空间融入了自然环境之中，诠释了本土建筑形式崭新的可能性。“后窗”和 “圣人书房”部分表现的是张和当代艺术家如汪建伟和杨福东合作的成果，以及他对艺术史的涉猎。
将一万三千五百平房英尺的主展厅布满并非易事，工厂改造的展览空间所需的只是大量的作品和在此展览的艺术家与空间对等的视野。但是组成展览核心的三百多张图片、绘画和模型在规模上却很小。六个特别展，由布满水泥模型的巨大木架和为每个主题展定做的展示台形成。素描图和摄影图片从这些构造的上方垂下来的，模型则靠在混凝土的表层上。在小而精确的素描图和模型与它们粗糙的木头和钢筋展示实体之间，有一个明显的对比，从前者中可看出，创作者是以精准和十足的锐气进行设计的，而这份精准和锐气却没有出现在容纳它们的庞大模型中。但是，话又说回来，如今的空间和时代，所需的就是大而无当，所以张和FCJZ的设计以材料的庞大而完成就不足为奇了。
译／ 王丹华
