开罗艺术家艾曼•伊沙（Iman Issa）获得MACBA奖

开罗艺术家艾曼•伊沙（Iman Issa）近日获得汉•涅夫金斯(Han Nefkens)基金会的MACBA奖，该奖由荷兰作家、慈善家汉•涅夫金斯与巴塞罗那当代艺术博物馆共同赞助。伊沙将获得两万六千美元的奖金，以及四万美元的支持资金，用于承担在巴塞罗那展出作品的花费。她的作品曾在新博物馆的“不可控”（The

谢飞导演呼吁电影分级制代替审查制

近日，谢飞以长微博的形式发表一封名为《呼吁以电影分级制代替电影审查的公开信》，引起各方关注，再次引发业内对中国电影分级制的热议。他认为：“以电影分级制来取代行政审查，是我国电影事业发展面临的重要改革课题。”应该建立“法律制约、行政监督、行业自治、自律的电影分级制”。并且表示：“在中国，文学、戏剧等领域也不存在审查制度。如果小说也要逐字审查，中国也出不了诺贝尔文学奖得主。”

陈劭雄：风干历史

“风干历史”的展览布置可谓开宗明义︰几条钢线横跨空间的上方，二、三十张水墨速写和一块投影板夹在钢线上，就像正在晾干的衣服。

陈劭雄以前就发表过一些水墨速写作品，画的是日常记忆和城市景观，而这次的内容是一些完全如实绘画的新闻图片，这些图片拍摄的是全球各地抗争行动的激昂画面（有美国的占领行动，北京的上访者，香港的国民教育示威），这些画就像一份报告，一套新闻图集。从理论上讲，这类图片在中国内地是“很难看到”的，所以这套图集就好比在宣布这一点︰无论如何，网络民主都总能绝处逢生，正因如此，它是当代抗争者最强大的工具。

卢浮宫博物馆馆长Henri Loyrette将卸任

亨利•卢瓦雷泰（Henri Loyrette）在卢浮宫博物馆担任馆长十二年后，近日宣布将不再续约。Art Newspaper报道：“观众数量预计年底达到一千万。”在2001年，人数是五千一百万。此前，卢浮宫宣布将在法国北部的工业城市朗斯建立分馆，博物馆新的伊斯兰艺术展厅也于九月开放。卢瓦雷泰将在2013年四月正式卸任。

亚历山大·斯克林杰（Alexander Scrimgeour）谈第9届欧洲宣言展（Manifesta 9）

如今，当迪亚毕肯或泰德现代这些机构纷纷进驻工业建筑时，近期的宣言展走进比利时的一家废弃的煤矿，也就并非罕事了。人们已经习惯将这些空间的历史抹平，改造为艺术场所。但是，本届宣言展却独辟蹊径，策展人瓜特莫克•梅蒂纳（Cuauhtémoc Medina）（另两位是Dawn Ades and Katerina Gregos)将展览命名为“现代的深处”（“The

一千字: 凯瑟琳·毕格罗 （Kathryn Bigelow）

凯瑟琳·毕格罗 （Kathryn Bigelow）的《猎杀本·拉登》（Zero Dark Thirty，2012）将你置于这个世界上你最不想出现的地方。面对一块漆黑、空荡的银幕，我们听到了一组发自遭袭后的世贸大厦的电话录音的混接，其结束于一个年青女人的哭诉声：“我是不是要死了？”，以及当电话断线时，911接线员发出的低语：“我的上帝啊。”这个开头较之前作《拆弹部队》（The

琼·奇（Joan Kee）谈“具体：绝妙的游乐场”

对于具体美术协会的成员来说，领先一步总是一门艺术。1954年，画家吉原治良创建了该小组，他对年轻人同行的训导是“创造别人没做过的东西”。直到1972年吉田去世、小组解散，具体美术协会创造出了大量内容丰富的作品，覆盖范围包括行为、绘画、雕塑、户外装置、实验电影，甚至还有穿戴用品（田中敦子的“电气服”，1956／1986就是极好一例）。尽管小组的活动据点在远离东京艺术圈的芦屋乡下，具体从未停止过对其他国家艺术动向的关注，成为日本战后第一个真正在国际舞台上赢得声誉的艺术运动。这一点要特别归功于小组对大众传媒在国际艺术界形成过程中所起作用的充分认识。他们为新闻记者精心策划的各种场面以及对《具体》期刊的大力宣传（杰克逊•波洛克拥有其中几期）便是明证。

大卫·罗斯伯格（David J. Rosburgh）谈卢浮宫的伊斯兰艺术展厅

卢浮宫伊斯兰艺术新展厅里，最亮眼的是一个上下起伏闪闪发光的金色罩棚。它以波浪状在维斯孔蒂庭院纵横延伸开来，几斤覆盖了整个空间，看起来似乎飘荡在空中，成为两层展厅（一个在地上，一个在地下）的屋顶，形成了一个博物馆中的博物馆。这个轻薄的金属幕帘仿佛停留在萦回环绕着一层展厅四周的玻璃墙上。在挖掘机的开采下，卢浮宫开辟了三万英尺的展览空间，用来安放伊斯兰艺术品，面积之大，几乎是之前四倍多。

2012年台北双年展

文学评论家王德威在《历史与怪兽》中，将中国古代的怪兽梼杌描绘为长着人面身形似虎的怪物。这一凶兽由于有洞察过去窥见未来的超能力，所以被认为是不祥的凶兽。古人曾提出这样的警告：楚之梼杌。——《孟子》。（注:“囂凶之类，兴于记恶之戒,因以为名。丁音恶兽名也。”）最终，梼杌被看做是历史的化身。王认为这是对二十世纪中国历史的暴力和试图描述历史的一个巧妙比喻。

姚嘉善谈2012光州双年展

题为“圆桌”的2012年光州双年展，成为了冲突重重的真实写照。围绕着合作的想法，多种观点汇集在一起（相互碰撞？），来自各方的观点最后却以彻底分散的方式呈现出来。虽然画册以最大程度地表现了双年展的题目所指，关于“圆桌”的“圆桌”，展览对交流所做的努力与组织者多样化的观念和立场并不相符。双年展在五个展厅和五个外围场拉开帷幕，从一开始，圆桌就陷入了题目所暗示的那种发散的平等主义的交流中。人们无法想象，一个有着六个艺术总监的双年展会产生出一个众人信服而又统一的结果，这也许是它的期待之一，以再联盟的方式来脱离（以男性为主的）作为作者式个体策展人的窠臼中。也许少有人能预见到这一届女性策展人们之间的较量，南希•阿达亚尼亚（Nancy

2012年釜山双年展

怎样的双年展才能重建艺术的介入能力，甚至创生一种真正的公共领域？这当然是狮子大开口：集结起将各种不同形式的非正义“主题化”的艺术品，并不必然遭遇挑战（很多展览经常简单的多此一举），也非实现“参与”的自娱自乐——其中的经验对于那些循规蹈矩的观众已预先确定，这种情形实际上体现了最糟糕的关系美学。事实上，双年展最恶毒的效应之一（无论有意还是无

这一年的博物馆

2008年经济崩盘之后，美术馆头头们纷纷开始兜售永久馆藏展，支出削减了，出差也不坐商务舱了。董事会也认为这种物质和象征双重意义上的财政精简措施很有必要。然而，2012年随着经济回升，美术馆财政上的谨慎态度也开始迅速消失。馆长和老板们一般都参照借展费用以三年为一个周期制订计划，所以单单对一年做回顾有可能会看丢一些正在成形的动向。但过去一年有一个事实是确实已经出现了的：随着经济衰退带来的限制放缓，越来越多的美术馆董事、馆长和策展人开始考虑一些十二个月以前还根本不可想象的计划。

2013年1月

草间弥生即将离开高古轩

据Art Newspaper报道，草间弥生即将离开高古轩画廊。这位日本艺术家自2009年起在这里举办个展。这一消息昨天宣布，此前，达明•赫斯特也宣布离开高古轩。而由高古轩代理的杰夫•昆斯，来年春天也将在David Zwirner画廊举办展览。

玛努尔·奥卡珀

菲律宾出生的艺术家玛努尔•奥卡珀（Manuel Ocampo）目前生活在马尼拉，在那里经营Dept. of Avant-Garde Cliches画廊，并且即将发起一个名为艺术复兴局（Bureau of Artistic Rehab）的另类艺术学校。他策划的项目“被歪曲的杂种”（“Bastards of Misrepresentation”

第六届奇观展（Monumenta）将于2014年在大巴黎宫举行

根据《世界报》（Le Monde）报道，第六届奇观展（Monumenta

）将于2014年在大巴黎宫举行，举办日期为5月5日至6月22日2014年的Monumenta由让-胡伯特马丁策划，他目前策划了达利在蓬皮杜中心的回顾展，届时，俄罗斯夫妇lya 和Emilia Kabakov将打造一座仿真之城。

多萝西•沃克斯特入职美国艺术经纪人协会

美国艺术经纪人协会（ADAA）近日宣布，多萝西•沃克斯特（Dorsey Waxter）被任命为新一届主席。沃克斯特将接替Lucy Mitchell-Innes。她最初在Nancy Hoffman画廊任职，曾是André Emmerich画廊的总监，之后她开创了艺术咨询机构Dorsey Waxter美术。自从2009年起，她就在ADAA的董事会工作。

2012年康定斯基奖公布

2012年康定斯基奖，颁发给格里沙•布鲁斯金（Grisha Bruskin）和AES+F 小组，该奖用来奖励俄罗斯优秀的当代艺术作品。BBC报道，布鲁斯金以雕塑作品H-Hour当选，该作品探索了憎恨的定义。AES+F小组以Allegoria Sacra而被认可，这是一个关于天堂地狱的录像三部曲的最后一部分。这一奖项，允许艺术家自行提名，当时接收到了385份申请。朋克乐队Pussy

罗斯科画作破坏者被判刑二年

今年早些时候在伦敦泰特破坏罗斯科画作的男子，近日被宣判服刑两年。现年二十六岁的Wlodzimierz Umanets，在罗斯科1958年的作品Black on Maroon上，写下了A POTENTIAL PIECE OF YELLOWISM的短语，以推动他自己的黄色主义艺术运动。今年十月，他以破坏罪被起诉。罗斯科原作的价值被估为八百到一千四百万美元之间。

艺术家达明•赫斯特将离开高古轩画廊

艺术家达明•赫斯特即将离开高古轩画廊。高古轩和达明之间已经达成了解约协议。艺术家将继续和和伦敦白立方合作。有消息称，杰夫•昆斯将于五月将在戴维佐纳画廊举办展览。紧随其后，是赫斯特宣布解约的宣言发布。