比利时著名编舞家安妮·特蕾莎·德·吉尔斯梅克（Anne Teresa De Keersmaeker）的作品《工作/工作/工作》（Work/Travail/Arbeid）［分别为英语、法语和挪威语］片段。
通常将舞蹈迁移到博物馆导致了一种表演者作为持续的雕塑出现的不舒适感，编舞者倚仗着语言世界来传达出具有独特的主体性。而“工作/工作/工作”则是一次关于时间、训练、重复、努力以及忍耐力的每日劳作，因此也强调了德·吉尔斯梅克表面看来明显实则重要的观察：“舞者不是物体（objects）”。尽管“工作/工作/工作”是严格意义上的形式主义——这是德·吉尔斯梅克非常典型的编舞设计——它同时既与体制时间同步又不同步，从而形成了对表演和展览的最非凡的混杂。
提诺·赛格尔（Tino Sehgal）在阿姆斯特丹市立现代博物馆（Stedelijk Museum）的回顾展。这观众拍的小段落是回顾展的作品之一。
请读罗伯特-让·穆勒写关于此展览的展评。
《不用眼睛看事物》，陈侗作品
2015年8月4日，美国现代主义家具设计师、工业设计师艾文·哈勃(IrvingHarper)去世，享年99岁。作为乔治·尼尔森(GeorgeNelson，美国工业设计先驱)设计工作室的设计师和设计总监，哈勃设计出许多20世纪极具标志性的设计作品，比如著名的“棉花糖沙发”和“球形钟”等。然而，哈勃的设计常常作为乔治·尼尔森设计工作室出品的设计作品被贴以“乔治·尼尔森”的标签。直至今日，哈勃的很多经典设计仍在以乔治·尼尔森的名字进行销售。
在设计师的身份之外，哈勃也是一位艺术家。他以纸张作为创作材料，创造出大量的纸质雕塑。哈勃用这些雕塑装点着他位于纽约市郊的家。
DnA工作室和纸老虎工作室合作的视频于2015年5月28号在纽约AIA建筑中心 “纽约·北京·纽约——2015当代中国建筑展” 上播放展出
显而易见，这个视频混合了茶园，竹亭和舞者的身体。
在这里，绿色茶园本就充满生机。而赫然而立的竹亭利用自然材料和乡土建造，创造丰富而具有戏剧感的光影空间，成为天地四方通透的有形之体。
当舞者身体质地和强大运动感加入的时候，三种都很强列的主体并没有产生丝毫的抵坜，而是生息相通，自然顺势的共构出一个崭新的美感和韵律。
自然，建筑和人，三位一体的空间关系是一个永远的命题。建筑学本身和表演以及剧场从来都有无法隔断的联系，但在剧场文化稀缺的地方，建筑多沦为毫无生机的被使用物。
松阳竹亭和尝试中的剧场实验旨在让自然，建筑和剧场从各自固有属性的局促中脱颖出来，重新焕发一种精神和生命感。
苏格兰山地车爱好者Danny MacAskil骑单车攀援故乡山脊的短片。
艺术家Casey Jane Ellison 主持了 Ovation的原创网络脱口秀节目《触碰艺术》（Touching the Art）。针对观众和当代艺术界之间的鸿沟，提出了一些问题。艺术界人士加入其中，就艺术，娱乐，时尚进行了对谈。
美德合拍纪录片《少年》（Teenage）片花。Matt Wolf导演。
作为纽约现代艺术博物馆（MoMA）“现场行为／表演系列”（Performance Exhibition Series）里的一部分，崔莎·布朗舞团在展览“On Line: Drawing Through the Twentieth Century”期间，为观众带来了一组崔莎·布朗（Trisha Brown）的早期舞蹈作品。这组作品探索于结构排列与舞者之间的基本关系，并与展览主题“线条”构成了特别的呼应。表演进行时，观众可自由游走于美术馆空间，从不同的角度和距离，欣赏舞者们绘制出的动态线条之舞。
1月4日，视觉艺术家道格拉斯·戈登（Douglas Gordon）的作品《眼泪成为……溪流成为……》“tears become…streams become…”在纽约派克大街兵工厂(Park Avenue Armory) 落下帷幕。这一次，戈登将水注入到偌大的演出空间，观众置身于穹顶和脚下的水面镜像之间，仿佛一脚踏进了亦真亦幻的时空隧道。在水域和灯光的变幻中，钢琴家Hélène Grimaud为观众演奏了德彪西、拉威尔等名家以水为主题的作品。在这段视频中，两位艺术家和技术人员，将为我们讲述作品的创作灵感和实现过程。
Project 2501由全球20多位艺术家透过网络合作模式将动画电影《攻壳机动队（Ghost in the Shell）》真人化，由此向漫画原作者士郎正宗和原片导演押井守致敬。视频为团队幕后制作花絮。
南非艺术家威廉•肯特里奇（William Kentridge）为第十三届卡塞尔文献展创作的大型装置作品《The Refusal of Time》片段。《The Refusal of Time》涉及剧场、影像、雕塑、绘画、音乐、舞蹈等多种媒介，时长30分钟，艺术家自己将作品描述为“一件关于时间本质的作品”。