安德鲁·诺曼·威尔逊谈他在光州双年展上的新作

2016.08.30

安德鲁·诺曼·威尔逊,《追求者的颂歌2012》,2016高清录像彩色有声时长830.

安德鲁·诺曼·威尔逊(Andrew Norman Wilson)是一名现居洛杉矶的艺术家兼策展人他的视频和装置作品为观者呈现了一系列困于当前时代所需的传播和表征洪流之中令人眼花缭乱的图像技术和身体他的作品最近参加了第七届布加勒斯特双年展和第九届柏林双年展视频装置新作还将参加由玛利亚·林德(Maria Lind)策划定于201692日开幕的第十一届光州双年展

循环录像追求者的颂歌2012》(Ode to Seekers,2012)是一部对蚊子注射器和钻油塔的礼赞它们不仅象征人类生命所面临的几大威胁——由蚊子传播的疾病由注射器染上的毒瘾由钻油塔支撑的石油工业——而且也是我人生中三大创伤的源头

2012我在纽约州奥兰治堡的洛克兰精神病研究中心接受了心理测验洛克兰在1927年刚成立的时候是众多精神病院中使用城郊治疗”(therapeutic suburb)模式的先驱我发现这家医院的园区内有一大片被弃置的土地这片土地不但没有被清理掉而且时不时还有一些瘾君子流浪汉青少年和艺术家企图重新利用它于是我开始带朋友去那里探险和拍摄最近一次去拍的时候我刻意误用摄影机稳定器(Steadicam),以创造我想象中蚊子的视角

正如摄影机稳定器的镜头能让观者同化到其他人——或者其他物——的视角基于追踪的计算机合成图像技术(CGI)能够刻画出隐藏于正常视野之外的物和肉眼无法察觉的运动因此有可能实现一种完全超越我们现实宇宙规律的卡通动画式的物理法则这件视频作品由我和来自罗马尼亚的动画师弗拉德·马夫泰伊(Vlad Maftei)共同完成马夫泰伊的经历十分广泛——他为医疗领域制作过人体重要器官的超真实透视图也为待建楼房绘制过建筑物效果图还给海绵宝宝做过商业广告。《追求者的颂歌2012》的许多灵感来源于约翰·济慈的希腊古瓮颂》。济慈在诗中将希腊古瓮描述为永恒之物从而强化了他对死亡的意识为了保留颂歌形式我的作品也包含了三种运动在第一种运动中——伴随着马塞利斯(Marcellis)独具探索性的House音乐——破碎的相机穿行于洛克兰废弃的儿童病房走廊之间在第二种运动里蚊子注射器和钻油塔的高饱和度电脑合成3-D模型出现在在类似落日余晖的光线下不停地进行某种令人迷醉而恍惚的抽取或注射活动而作为抽取或注射对象的表皮看起来既像盐质沙漠的浮层又像显微镜下的皮肤或是焗土豆伴随由我自己重新混音录制的爱卡娜女王(Icona Pop)2012年热门单曲我乐意》(I Love It),它们欢快地冲撞穿刺和抽动整个片段剪辑风格类似MV。第三种运动里这些模型和它们的抽取功能被吸收进一台像流水线一样的装置这台装置看上去既像医疗设备又像工业机械所有进入管道的东西的颜色都会被它抽走

创作这件作品的过程是一个将我在纽约慢跑时和在其他影响下所看到的幻象视觉化的过程我无法描述这个幻象究竟是什么也可能永远无法触及到它我的行为和片中这三股力量之间的诸多相似点暗示了一种亲切的同志关系但与此同时它们也在我心里激起某种恐惧感可能我也跟那些动画模型一样只是一个被算法或经济网络或基因密码所控制的木偶尽管如此我还是设法在神经奖励系统的作用下追求某种稍纵即逝的甚至兴许是遥不可及的东西

— 文/ 采访/Paige K. Bradley,/许梦辰


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