时值年末，从“主题乐园幻想工程挑战赛”展场出来，即进入了无处可逃的节日气氛，刚刚结束的县市长选举布满大街小巷的宣传海报和竞选口号也尚未退场，以“主题乐园”为题的展览场景要如何在幻想与现实之间制造出停歇甚至反思的空间？聚光灯下，悬挂在二层楼梯口的《假设》（2017）梦幻得像颗小点心，何采柔把“IF”（假设）的字样和旋转木马投射在《生活》杂志封面为原型的布景之上，剧场式的观众席人头攒动，舞台中央关于竞争的激情和进步的企图被低像素木马投影包覆，上演着永不停歇的欢愉与虚无。实际上2007年停刊的《生活》杂志隐喻了“主题乐园”在1980、90年代的鼎盛期后的衰败，或者更确切地说，幻想工程历经大众感官刺激峰值后在社会生活中的蛰伏与变形。

观众只能透过两扇圆形窗窥视在一对大型球体上演的《双生缠结⁴（第四剧院）》（Entangled4 [Theatre IV]，2022），两位维多利亚时期女扮男装剧场人物的往事和作者琳赛‧席尔（Lindsay Seers）的自述互为线索，蔓生成关于共栖、繁衍、流放以及他者的吟诵。在他们漫谈或喃喃低语的信息流中，个体经验与集体意志仿若一对连体婴。当切‧格瓦拉、弗里达‧卡罗和斯大林这些历史人物以纪念公仔形象在科斯塔‧托尼夫（Kosta Tonev）的《人偶》（第2集，Dolls II，