松本俊夫
展场入口处的投影《白洞》 (White Hole,1979)无疑是策展人跟观众开的一个机敏玩笑—白洞是一个无法从外界进入的假想时空区域,跟黑洞的性质刚好相反。而这件录像作品本身充满迷幻色彩的视觉语言正好为日本实验电影先锋松本俊夫(Toshio Matsumoto)在香港的首个回顾展定下基调。《白洞》是松本俊夫对古印度哲学文献《奥义书》的一次抽象再现,与印度教的这一关系亦能在展览同名作品《色即是空》(Everything Visible Is Empty, 1975)里找到。在该作品中,艺术家把《心经》里的汉字、印度教式绘画,以及影像末尾出现的纯色块作为素材,在慎密的编排下形成一帧帧闪烁的符码。随着文字、图像与纯色块之间的关系一步一步推进,作品的声音部份也逐渐从具象的印度音乐,微妙地演变成由合成器生成的音阶。
松本俊夫的经典非主流剧情片《蔷薇的葬礼》(1969)是另一个贯穿整个展览的参照点,串联起包括《为了快瞎的右眼》(For The Damaged Right Eye, 1968)、《恍惚》(Ecstasis, 1969),以及《扩张》(Expansion,