艾未未

艺术家艾未未从2005年11月开始写博客，主要内容是政治评论和对艺术圈最新动向的记录。首页更新频率最高的是一批一批的系列照片。这些照片不仅再现，而且表演——甚至通过照相机的诱惑、恐吓和单纯事实性的陈述，跨越了各种邂逅，手续，距离和亲昵关系，将所有进入艾未未批评视线的人和事都一网打尽。不管他在北京工作室，还是在国外旅游，如果你想知道艾未未某一天看到了什么，只需登录他的博客（blog.sina.com.cn/aiweiwei）就可知晓。不出意外的话，你将看到工作室的工作人员（他喜欢用照相机记录给他们剪头发的过程），院子里懒散任性的猫，北京少见的蓝天，收藏家乌利•希克，进行中的计划，路瑞德和Laurie Anderson，或者他在MIT演讲时拍下的一群听众。实际上，通过拍摄，艾未未把世界（和艺术界）送上前来的问候、目光、问题、审视和监督统统奉还。无论过来的是什么力量，他总能推回去。照相机通常放在大木头桌上伸手就能拿到的地方，不仅提醒着他，也敦促他周围的人集中注意力。“我无法总是清楚明白，”他曾经说，“但我总是做好准备。”

然而，公众对艾未未博客的关注程度无疑使他在考虑如何回应五月四川大地震时一反常态地采取了谨慎态度——因为他批评的真正对象其实是中国公众本身。让艾未未感到困扰的是暗藏于媒体对地震灾难报道之下的民族主义潜流，在他看来，人们对此几乎毫无知觉。当然，地震后很多事情都是破天荒

杂志 PRINT 2010年10月

有志者事竟成:杰夫•凯利论上海外滩美术馆与蔡国强

蔡国强最近在上海外滩美术馆举办的展览上除了展出自己的一些作品之外，还展出了来自9位农民发明家的精巧设计，以及他称之为的“农民达芬奇”们发明背后的那些欢乐与辛酸交织而成的故事。从2005年他就开始搜集这些业余的农民工程师们制作的潜艇和拼凑起来的飞机。作为“农民达芬奇”展览的收藏家、策展人和参展艺术家，蔡国强将他们的发明放置在全新的博物馆展览空间中，这也体现了他一贯的大手笔。在蔡国强的策划之下，这些飞机、船只和机器人构成了一种奇思幻想的组合，让观众想到了张牙舞爪的龙、成群的蜻蜓和游动的鱼。

上海外滩美术馆是中国少有的几家明确致力于社会性和政治性项目的艺术博物馆之一，它的前身为皇家亚洲学会（Royal Asiatic Society，曾经是“远东”最重要的学术研究中心）在19世纪中叶建立的上海博物院。外滩美术馆的馆长赖香伶敏锐地认识到，外滩美术馆的宗旨在于追求“公共领域”中的文化，并且“探索当代社会中，艺术与生活互动的多重可能性。”

蔡国强的展览不仅是上海外滩美术馆的首展，也是第一次为农民所做的展览，他们或生活在中国农村，或来自于农村。在农村，他们有的人还遭到乡亲们的鄙视，认为他们不务正业，有这功夫不去修理浇地的泵之类的农具，而是去鼓捣那些没用的玩意儿。但受到中国最著名的艺术家的收藏（或委托）之后，他们就一跃成为了民间英雄。69岁的农民吴书仔被邀请参加了展览的开幕式，他用木板做的飞机（摇摇晃晃地）悬挂在展厅里，这也是这架飞机的首次航行。