镜像位移
一边是Walker Evans，一边是Eugène Atget，1998年，Zoe Leonard开始记录物质和零售文化里短暂的一段。她的由四百多张照片组成的巨大图库起了个聪明的名字：类似物（1998–2007）。她在这件作品中拍的都是独立小型商店的正面像，先在布鲁克林区的家附近，然后是纽约其他地方和芝加哥。她对形容破败的店铺情有独钟，喜欢怪异的橱窗和看起来杂乱无章的商品。对她来说，最具杀伤力的是那些经常有错别字出现的“清仓处理”、“跳楼大甩卖”的手写标志。由此诞生的图像里既有美发沙龙，服装店，也有电视维修商店和卖山羊肉的肉铺。Leonard选出来的美国店面中没有一家门外挂有巨幅商业标志，她的图库也明显将大型连锁超市和让人头晕的折扣商店排除在外——她最不想看到的效果就是类似Andreas Gursky 《99美分》（1999）那种廉价购物景观。如果她的作品的确表现了商业或全球化经济的大背景，其语言也是粗糙原始的。Leonard开始对这些小店里的商品如何能够讲述纽约和其他国家间的联系感到饶有兴味——移民到美国来的店主怎样从自己国家进口产品，用过的东西怎样出口到发展中国家。她到乌干达的首都坎帕拉拍摄打包成捆、挂在架上的衣服，但从不沉溺于大多数非洲市场照片中《国家地理》式的异国情调。在拉马拉和哈瓦那等反美情绪最强烈的城市，她则拍摄美国产品的招牌商标——可口可乐等——有时是木头板条上的手绘标志。《类似物》不仅是一个包含近四百张C-prints和银盐明胶法冲印的黑白照片的大型装置，也是一套分为四十个部分、按序排列的染印照片库；最后一张照片里是华沙某市场上的两双棕色鞋子，鞋子不在画面中心，被潦草地搁在破旧的蓝色塑料板上。两双鞋都没有鞋带，其中一双还用深色皮革打了补丁；但都等着人继续使用。
