Mathieu Borysevicz

  • 展评 CRITICS’ PICKS 2009.07.03

    年轻的肖像

    《年轻的肖像》荟萃了亚洲四位年轻艺术家的作品，目前，他们的事业正处于稳步上升期，其多样化的创作手法为这场展览增添了不少活力。通过使用不同的媒介和方法，四位艺术家对肖像这一主题进行了探讨，它不仅是表达艺术家内心情感和信仰的一种传统方式，也刻画了一代人的躁动与焦虑。在很多作品中，很多匿名的模特不仅仅是作品的主体，更是艺术家观念、心理活动和及艺术技巧的载体。

    台湾艺术家曾御钦的九频录像在画廊的一整间屋子排开。柔和的钢琴曲随着黑暗而抽象化的画面递进着，小孩子们藏到了床底下或衣柜中。作品勾起了人们的一场噩梦，一则使人惊惧的童话。在卧室玩耍的小孩子们似乎并非是作品的主体，而令艺术家产生压抑情感的包裹更是重点所在。孟阳阳以后印象主义的手法创作了一系列的儿童画，透露出了青春期那躁动不安的气息。邻近的房间，是沈玮的摄影肖像，作品浸染在一片光影中，不动声色地透露了一种完全不同的心境。未穿衣的模特或躺或坐在床上，注释着相框或观众，即使知晓他者出现在自己的私密性空间里，却也并不感到大惊小怪。

    展览的重中之重可谓是张鼎的那件颇具野心的作品《秘密家族的航空餐》（2009）。从各种树木，到一只烤乳猪，到喷雾泡沫形成的人像，无不成为这位中国艺术明星所导演的癫狂歌剧中的一员。肖像变成了客人们放纵的一场晚宴。

    #translated#

    王丹华

  • 所见所闻 DIARY 2008.11.27

    飞在今夜 ［上海］

    九月份的上海艺博会和上海双年展，将一大群国际艺术鉴赏家们带到了这个城市。十月份，电子艺术节将Christian Marclay和音乐人Elliott Sharp带到了上海，而香格纳画廊开幕的“包含”展，则将Luc Tuymans和Knut Åsdam带了过来。上星期， James Cohan上海空间展出了第三场展览，将Folkert de Jong的泡沫塑料类人猿展现在了人们面前。但这其中，也许最受期待的当属小野洋子了，她在中国的第一个展览“FLY”(飞)，上周六在可当代艺术中心，也是她的那些具有教导性作品的回顾展。

    开幕上，策展人Biljana Ciric说：“大约两年前，自从我们开了这家空间后，就一直在谈论举办这场展览的可能性。”展览是由奥斯陆的Astrup Fearnley现代艺术馆馆长Gunnar Kvaran共同协办的，当然，是洋子本人策划了这场展。到达超级现代的浦东机场后，洋子说：“我觉得就好像马可波罗初次来到中国的感觉一样。”这不仅是洋子第一次在中国的展览，也是她首次来到中国大陆。和很多日本人一样，洋子接受的是中国古典教育，她坦称，自己的人生策略都是从《孙子兵法》中学来的。发布会结束时，她并没有将自己的中文名字写在准备的纸上，而是将其写在了附近的一个窗帘上。

    第二天，在参观人数上进行了限制，只允许二十人，成百名崇拜者们不得不站在艺术中心的门外，一系列的木盒子被放到了入口处前方。上方，宣传录象播放了列侬的“Give

  • 展评 CRITICS’ PICKS 2008.01.02

    纯政办在上海

    政治纯形式办公室在比翼艺术中心开展当天，许多前去参观的人都大吃一惊。那不是通常意义上的开幕式，而是一个正在进行中的会议。白色的巨大圆桌上摆放着几盘香蕉，政纯办的成员们围坐桌边，吞云吐雾，与当地艺术家和观众们一起讨论眼下这项活动的种种好处。

    创意团体政治纯形式办公室的成员包括从评论改行做画廊的冷林、艺术家刘建华、洪浩、肖昱和宋冬。他们在各自的领域都很成功，但一直希望有机会合作。于是，2005年他们决定把朋友间的交流辩论变成一场公开的艺术运动。据展览文献介绍，吃饭、娱乐、做按摩、旅行、讨论重大问题都要团体成员集体进行。活动的主要内容也就是大家凑在一起消磨时间。而他们声称这体现了一种反对中国社会愈演愈烈的个人主义倾向的立场。他们想要回到不远的过去，那个个人为了集体利益而舍弃自身尊严的时代。今年早些时候，冷林的北京公社举办了一场反映政纯办各种外出旅行的展览，画面风格都同样的呆板，不同的只有上面的标记，让人想起过去的政治宣传画。但政纯办的作品通常都轻实物而重观念和姿态。冷林指出，他们的目的是完成一个具有自我指涉性的系统，以便推动艺术理念的发展。为了实现这一崇高目标，他们决定移师上海，一路从事他们令人费解的艺术活动。

    圆桌左边，比翼走廊光秃秃的墙上，挂着一幅带画框的巨幅人像（据说该男子的样貌是根据政纯办成员的面部特征综合而成）；而桌子另一边，用架子支起来的横幅上写着团体的宣言：“在市场经济条件下私欲膨胀，若没有集体实际和精神上的支持，个人在发展过程中就是孤立无援的。”

  • 所见所闻 DIARY 2007.11.07

    回到未来 [北京]

    上周五早上在北京798艺术区的地标AT咖啡店，有人哝哝嘀咕：“我听说英国前首相托尼·布莱尔（Tony Blair）要来啊。”当然，中国当代艺术所发出的各种嗡嗡之声早就流传开而且甚远，但是这确实也是一个让人招魔的可能性。我们隔壁一桌子，美国Hammer美术馆的策展人James Elaine在努力试着用中文和艺术家刘铮聊天。他终于承认说他收到了美国亚洲文化协会的邀请项目将很快搬到北京生活一年。不过周末时一个老江湖警告说，中国一迈深似海，要想跳脱就很难了。中国能让人上瘾。

    显然，比利时收藏家Ullens的非赢利艺术中心在上周末的开幕是一杯烈酒。一位有点不知所措的参观者说，“这看上去就像是798的新年”。其实就像ICP（国际摄影中心）的Christopher Phillips让我所想起的，这样的聚会其实大家已经期待很久了，在这一刻，人们纷纷从五湖四海飞行而至。而他自己在这风暴来临的北京却选择了把自己窝在上海。

    几个小时之后，沐浴在徐冰的经典装置作品《天书》和UCCA那戒备森严的百叶窗下，Guy Ullens开始述说他的中国故事。略显焦躁的国际记者们有点坐立不安试图抵抗寒冷，尽管高速的现代化发生，这个国家的暖气系统似乎还是停留在旧时代。Ullens与中国的邂逅始于上个世纪末其父作为使馆人员来到中国之时，而他在八十年代在中国的生意加剧了这种联系，而随后他对中国艺术和中国艺术家的喜爱使这一切达到顶峰。就像有一位记者说的，Ullens焦糖色的皮肤和丝巾看上就去就像一个典型的亿万富翁，这位比利时收藏家开始朗诵“我想要给予”的“神谕”：在收藏了一千五百件中国当代艺术作品之后，这对夫妇觉得是时候为这个他们所热爱的国家做点什么了。

  • 杂志 PRINT 2009年11月

    戴清个展

    小平画廊位于上海著名的M50艺术区，经营者为上海的一些著名艺术家，包括徐震，施勇，刘建华，意在发掘有潜力的年轻艺术家。画廊的商业倾向不仅体现在它的中英文名字上，而且还体现在它的项目规划上，自从2008年开业以来，就一直是以绘画为主。近期举行的戴清个展，也毫无例外：绘画再一次占了上风。与中国当代绘画的单调性不同的是，戴的作品迸发出一股原初的表现力，观念上成熟老练。

    在小平画廊简单的空间里，是一组笔墨浓重线条粗犷的肖像画，充满了焦躁不安。画面上，是癫狂的小妖，伤感的小丑，大鼻子的人儿，双腿叉开基因突变的绿狗，没有哪两张画是重复一样的。它们既具有超现实的讽刺夸张性，又多少沾染了一些怪异风格，这些被描绘的脸就如一串串幻象一样令人触目惊心。画廊的中心，是一张桌子，上面覆盖着厚厚的一层颜料，喷溅的颜料形成了一张患狂犬病的狗脸。当所有的这种开放式画风展现得淋漓尽致时，那条晒衣绳设置则使展览又向前迈出了一步。一系列纸上作品挂在一条活动的晾衣绳上，围绕着画廊的周边，穿过画廊的内里。这种动态的挂画方式既为观众造成了障碍，又为多变的外观增添了观念上的幅度。就好像这条生产线上的画是以极快的速度被画出，一张接着一张的，然后从艺术家的素描本上撕下来，依次地挂在了晾衣绳上，作为一种驱除艺术家心魔的手段。

    作为艺术家，戴自学成才，真不知从何处冒出来，能亮出这么些色彩丰富的画儿。戴的经历丰富，曾做过摇滚乐队鼓

  • 杂志 PRINT 2010年1月

    周啸虎的《军演营》

    2008年10月，苏丹武装分子在苏丹南部绑架了九名中石油工人。十天后，根据最新报道，四名工人试图逃脱未果，被杀害；另外三名被解救，一名逃脱成功。一年后，中华人民共和国迎来六十年大庆，国庆大阅兵成功举行，此时，上次事件中最后一名被绑架的工人，依然下落不明。对于媒体夸大的民族主义，中国在国际外交事务中的斡旋，人们对网上游戏的痴迷，艺术家在最近的装置作品《军演营—10.18营救》中，对这些问题进行了深入思索，为苏丹事件进行了续写。

    周不仅意识到了中国在国际军事事务中的登场，而且，更进一步批判了国际媒体对全球的不稳定性所产生的作用。2000年，他的处女作是一系列讽刺性的粘土动画，此后，他经常将时事作为现成的艺术题材。近期作品中对于苏丹事件的模拟研究，用Jean Baudrillard的话来讲，突出的是“信息的欺骗性”。针对新闻报道作为娱乐业炮制的产物这一事实，艺术家将这起未决事件变成了三维录像游戏。

    在《军演营》中，传统的计算机游戏中的复杂设置变成了九英尺高的草垛。观众进来后，发现自己卷入了一场正在进行的军事营救中。密闭的过道上，遍布了兵营，废弃的制服，苏丹的地景图，遥控器，手机。迷宫处的一处裂缝，可看到作品的核心部分：最后一名人质试图逃脱的模拟故事，被投影在墙上的一个巨大的天线锅上。参加这场营救演习的是八名非洲人和十名中国人，他们分别扮演武装分子，营救队员，随队记者。录像中，中国军队翻墙，叛乱分子四散，身着防弹衣的摄影记者将事件中那些重要时刻用镜头记录下来。迷宫中四散的电话与录像配合，观众拿起手机，可以接到叛乱分子和记者的电话。叛乱分子直接向观众索取赎金，而枪林弹雨中的记者们，则向观众播报着愈发紧张的事态进展（按下不同的按钮，中英文皆可以收听）。