米开朗基罗的西斯廷祭坛壁画《最后的审判》（The Last Judgment，1536—1541）时隔三十多年首次大规模修复，修复工作揭示了这位艺术家绘画技法的新细节。据《泰晤士报》报道，此次修复的一项主要工作是清除覆盖在壁画表面的一层白色污垢，来自数百万游客多年来汗液蒸发后留下的盐分。清洁完成后，米开朗基罗的画面变得更加清晰，修复专家得以更仔细地研究他的笔触。

梵蒂冈首席修复师保罗·维奥利尼（Paolo Violini）发现，米开朗基罗将一组组平行线条以垂直角度交错排列，形成交叉纹理的效果。值得注意的是，即使这些笔触出现弯曲或抖动，同一组线条也会以完全相同的方式变化。

维奥利尼告诉《泰晤士报》：“这意味着米开朗基罗使用了一种特殊的多头画笔，每个笔头末端都连着一支小笔，使他能够用一支大画笔一次画出多条平行线。”他认为，米开朗基罗亲手制作了不同类型的画笔，“有的带三个笔头，有的宽达15厘米，接了多达十支小画笔”。

据推测，这些特制画笔使米开朗基罗能够提高作画速度，并再现他在雕塑创作时用凿子刻出的交叉纹理。维奥利尼表示，这种雕刻技法能够“使石头表面的光线产生颤动的效果”。

维奥利尼的研究成果已收录于《米开朗基罗2026：〈最后的审判〉的非凡修复》（Michelangelo 2026: The Extraordinary Conservation of the Last Judgment）。书中还分析了米开朗基罗画在代表死亡的人物所披挂的布条上的一幅隐藏自画像。这张面孔位于《最后的审判》左下方，那里描绘了死者从地下复活，等待升入天堂或堕入地狱的场景。

梵蒂冈博物馆文艺复兴艺术部策展人法布里齐奥·比费拉利（Fabrizio Biferali）说：“这是米开朗基罗于1536年开始创作、1541年完成的《最后的审判》的最后一部分。在绘制这一区域时，他曾从脚手架上跌落，摔断了腿。” 他补充道，“我认为，他将自己的面孔画进了那些复活的死者之中，因为他在受伤康复后感到自己获得了新生，而历时五年的创作即将完成，也让他产生了重获新生的感觉。”