本月上海迎来了两场重要艺博会。第七届西岸艺术与设计博览会于11月11日开幕，共有 51家来自国内外的画廊汇集西岸艺术中心A馆的两层展厅，“设计单元”也在本届回归，B馆内聚集了数十家设计品牌和艺术机构呈现的艺术和设计作品。西岸艺术与设计博览会重要版块xiàn chǎng单元已连续举办五年，此次共聚集了19位艺术家的22件参展作品。
11月12日开幕的ART021上海廿一当代艺术博览会共呈现了来自18个国家的114家画廊，且有23家为首次参展。ART021主打年轻化和本土化，今年许多画廊选择ART021进行艺术家个展呈现，且多聚焦于中国艺术家作品。疫情在旅行和运输上的限制反而使得本地艺术家在市场层面的发挥更加灵活。
据Artnews报道，由新加坡投资人徐传陞（David Su）和中国艺术家陈子豪共同创立的私人非营利机构Longlati Foundation将于2021年5月在上海开幕，届时该机构将占据西岸艺岛7350平方英尺的空间。此外，基金会每年将提供300万元人民币（45万美元）资助1990年以后出生的中国艺术家。
Longlati Foundation成立于2019年，旨在推动公众对于新兴艺术家和未获得足够艺术史认可的艺术家的了解。基金会将在西岸艺术与设计博览会上亮相，展出先锋女性主义装置艺术家朱迪·芝加哥（Judy Chicago）和画家斯坦利·惠特尼（Stanley Whitney）的作品，后者以其色彩丰富、不规则网格化的作品探讨美国监狱系统而闻名。此次展览名为“繁有邀请必有回应”（Call and Response），是两位艺术家在中国的首次大型展览，由基金会顾问策展人孙文杰策划。
陈子豪在接受《南华早报》采访时表示，“我们希望通过展示知名艺术家的作品，更多人会关注到我们这个支持较小众艺术家的平台。”
基金会建成后的空间将由两个展厅组成，其中一个展厅专门展出女性艺术家的作品。空间首展将展出美国伊朗裔绘画和动画艺术家塔拉·玛达尼（Tala Madani）的作品，第二场展览将关注法国行为艺术家劳拉·普罗沃斯特（Laure Prouvost）的创作。
爱知三年展组委会宣布，任命大林刚郎（Takeo Obayashi）为爱知三年展组委会会长，森美术馆馆长片冈真实为2022年展览艺术总监。
2020年9月8日，爱知县成立了新的组委会，负责策划2022年爱知三年展，并任命大林株式会社社长大林刚郎担任组委会会长。本月4日，大林会长由组委会提供的候选人中选出片冈真实担任2022年艺术总监。入选理由包括“出生于爱知县的片冈真实对当地情况非常了解，能够充分运用当地特色提高爱知县的魅力；作为爱知双年展的首位女性艺术总监，她将为这场艺术展览带来新的视角。”
大林刚郎出生于1954年，他是纽约现代艺术博物馆理事会成员、蓬皮杜艺术中心日本之友主席、伦敦皇家艺术科学院日本荣誉委员会成员、泰特国际理事会执行委员会成员等。大林株式会社承担了很多大型艺术项目的制作，曾委托草间弥生等18位国际知名艺术家进行作品创作。
片冈真实现任东京森美术馆馆长，曾担任第九届光州双年展艺术总监和第21届悉尼双年展艺术总监。她一直是国际博物馆与现代艺术收藏委员会（CIMAM）理事会成员，目前担任CIMAM主席（2020-2022）。她也是日本当代艺术委员会和日本艺术平台主席，东京艺术理事会理事，以及京都艺术大学研究生院和东京艺术大学美术学院大学院兼任教授。
著名拍卖行苏富比遭到纽约州总检察长的起诉，后者指控其“帮助富有的客户逃税以提高自己的销售额”。这起诉讼由州检察长利蒂希亚·詹姆斯（Letitia James）的律师于上周五提起，其中特别指出，苏富比协助一位匿名藏家冒充艺术品经销商，非法取得针对艺术交易的销售税免税资格。
11月6日发布的长达41页的起诉状中写道，一名初级职员与一位收藏拉美艺术作品的航运大亨缔结了紧密的买卖关系，并在2010至2015年期间通过协助其填写转售证明，帮助该藏家避免了2700万美元的销售税。诉讼书中称，有近三十名苏富比员工对此事知情。此外，这一案件还涉及到一家位于英属维尔京群岛的公司Porsal Equities，在承认在价值5000万美元的艺术品交易中逃税后，Porsal Equities于2018年向州检察长支付了1075万美元。苏富比在此案中提供了证据。
“我们不能允许百万富翁和亿万富翁逃税，而一般美国人却要老老实实地交税，”詹姆斯在一份新闻稿中表示。“苏富比违反了法律，仅是为了提高销售额就从纽约纳税人那里骗取了数百万美元。这场诉讼传达了一条明确的信息：无论你的关系有多广或多富有，没有人可以凌驾于法律之上。”
苏富比在周五发表的一份声明中“大力驳斥总检察长提出的毫无根据的指控，这些指控没有事实和法律的支持。正如总检察长在她的投诉中指出的那样，这一纳税人和州政府之间的问题始于五到十年前，并且在两年前就已经解决了。”
饱受争议的菲利普·加斯顿展览延期一事又有了新的进展，四家主办机构宣布，展览将于2022年5月开幕。首场展览将于2022年5月1日至9月11日在波士顿美术馆展出，2022年10月23日至2023年1月15日巡回至休斯敦美术馆，2023年2月26日至8月27日前往华盛顿特区国家美术馆，最后于2023年10月3日至2024年2月4日在伦敦泰特现代美术馆闭幕。
“在全球大流行的情况下，协调四间机构的展览时间表是一项很复杂的工作，”华盛顿特区国家美术馆馆长凯雯·费尔德曼（Kaywin Feldman）在一份声明中表示。回顾展原定于2020年夏季开幕，因疫情的持续延迟到2021年，但今年9月，出于对加斯顿作品中三K党图像的担忧，主办方宣布把展览推迟至2024年，这一决定遭到了强烈反对。但展览策展人辩称，乔治·弗洛伊德事件后，美国的种族关系愈发紧张，并表示他们希望改进目前全白人的策展团队。
虽然截至目前，展览没有公布任何策展团队的变化，但波士顿美术馆馆长马修·泰特鲍姆（Matthew Teitelbaum）承认，“历史框架材料准备过程中更加多样化的声音能够让我们更加了解加斯顿的创作以及其作品所呈现的样貌的语境”。与展览配套的出版物中已经包含了非裔美国艺术家格伦·利根（Glenn Ligon）和特伦顿·多伊尔·汉考克（Trenton Doyle Hancock）的文章。
新日期的公布继续激
法国参议院周三一致投票通过了一项法案，将在一年内向贝宁和塞内加尔的博物馆归还27件殖民时期的文物。据《艺术新闻》报道，该法案列明了1892年法国军队从贝宁盗走的26件文物，以及一把属于西非军事指挥官的剑。其中大部分文物由巴黎布朗利河岸博物馆（Musée du Quai Branly-Jacques Chirac）所收藏，这把剑目前由法国陆军博物馆出借给塞内加尔达喀尔的黑人文明博物馆。
此次法案是始于2018年一项称为“萨沃伊/萨尔报告”（Savoy/Sarr report）的调查的最终成果，该报告由法国总统马克龙委托，建议达成一系列实现大规模非洲文物归还的双边协议。马克龙在2017年的一次演讲中曾公开承诺，将在5年内实现“将非洲文物暂时或完全归还非洲”。今年，政府加快了该法案的审批程序，上个月法案在国民议会获得一致通过并提交至参议院。
据Artnews报道，今年年初，布朗利河岸博物馆前馆长斯特凡·马丁（Stéphane Martin）曾因批评“萨沃伊/萨尔报告”而引发抗议，他称将文物归还原籍国的做法为“自我鞭挞和忏悔”。法国文化部长罗斯利娜·巴舍洛（Roselyne Bachelot）表示，该法案“不是忏悔的行为，而是友谊和信任的行为。” 根据2018年的报告，法国各机构目前共持有约9万件非洲文物。
澳大利亚政府宣布，将向澳大利亚原住民和托雷斯海峡岛民研究所（AIATSIS）的“文化遗产归还”（RoCH）项目认捐720万澳元，该项目旨在将海外持有的原住民文物归还各自所属社群。
AIATSIS将寻求民俗和宗教文物的归还。虽然试点工作针对的是海外公共收藏的文物，但扩大后的计划也将关注海外私人藏家。根据AIATSIS在9月发布的项目报告，迄今为止，约有10万件原住民或托雷斯海峡岛民文物由海外公共收藏持有，其中有25089件被83间北美机构收藏，31692件位于55间欧洲机构，还有33343件分布在42个英国博物馆中。
到目前为止，该计划已经收到了44家机构的归还承诺。迄今已归还的文物包括美国伊利诺伊州立博物馆的42件Aranda和Bardi Jawi部族的文物，以及英国曼彻斯特博物馆的43件Aranda、Gangalidda Garawa、Nyamal和Yawuru的文物。据《艺术新闻》报道，目前该组织正在与耶路撒冷的以色列博物馆、弗吉尼亚大学Kluge-Ruhe原住民艺术收藏以及英国萨塞克斯的一位私人藏家就归还事宜进行谈判。
高古轩画廊在开始调查总监萨姆·奥尔洛夫斯基（Sam Orlofsky）的行为不端指控后已将其解雇。这些指控是上个月在网上出现的，由现任和前任员工提出，其中大部分是女性。奥尔洛夫斯基在万圣节前一周已经被停薪留职，11月3日，高古轩致信员工，宣布“根据迄今为止的调查结论，画廊今天终止了他的雇用。”
奥尔洛夫斯基于2001年开始了在纽约高古轩的职业生涯，最后升任数字化部门总监。在2018年担任这一职务时，他推出了在当时并不常见的线上展厅。近期，为了应对疫情，他带领画廊迅速转向数字平台，启动了“艺术家聚焦”（Artist Spotlight）系列，每周提供一位艺术家的一件作品在网上进行48小时的销售。
10月中旬，Instagram账号“Jerry Gogosian”（该账号与高古轩画廊无关）呼吁那些“在高古轩工作时遭到萨姆·奥尔洛夫斯基的言语或性侵犯”，但又觉得“自己无足轻重而无法站出来”的人站出来。这项正对奥尔洛夫斯基的调查由此展开，并由第三方公司执行。该帖文共收到约170条评论。
11月3日，画廊创始人拉里·高古轩（Larry Gagosian）在给员工的一封信中写道（信中没有提到奥尔洛夫斯基的名字，而是以“一位同事”代替），调查还在进行中，因为“迄今为止的调查结果指出此人’有严重的不当行为，尤其针对画廊中的女性’，上述同事已经被解雇。”
英国首相鲍里斯·约翰逊上周六宣布，在新冠病例激增的形势下，作为英国第二次封锁计划的一部分，博物馆和美术馆必须从11月5日起至少关闭至12月2日。封锁计划将于11月4日在下议院进行投票，但几乎肯定会通过。
这一消息对相关机构来说是一个重大打击。目前艺术机构仍在努力恢复今年3至5月首次封锁期间的财务损失。虽然政府在夏季时曾向艺术和文化部门提供了约20亿美元的援助计划，但由于旅客人数急剧下降，以及控制流量等疫情政策的影响，艺术机构在秋季重新开放时仍步履维艰。此外，科学家表示，目前病例激增的情况甚至超过了“合理的最坏情况”，因此封锁时间有可能会延期。
苏格兰的艺术机构不受该政策影响，截至目前仍然保持开放，同样不在管制范围内的还有威尔士，那里的艺术机构在关闭两周多后，计划于11月9日重新开放，爱尔兰的博物馆将关闭至11月13日（爱尔兰共和国）或12月1日（北爱尔兰）。此外，英国财政大臣苏纳克宣布，英国的留职计划将再延长一个月至11月，该计划为被迫休假的员工报销80%未工作时间的工资。
第十一届首尔Mediacity双年展“一次逃脱”将于2021年9月8日至11月21日在首尔市立美术馆和首尔其他场地举行。
“一次逃脱”将展出41位艺术家的作品和项目，其中很多是新作品，参展艺术家名单如下：Bani Abidi、Monira Al Qadiri、Amature Amplifier、Richard Bell、Johanna Billing、Pauline Boudry / Renate Lorenz、张允菡、智海、Minerva Cuevas、Brice Dellsperger、DIS、郝敬班、Hapjungjigu、Sharon Hayes、Jinhwon Hong、许哲瑜、Geumhyung Jeong、Eisa Jocson、Kang Sang woo、Kim Min、黎卓华、Oliver Laric、李燎、Life of a Craphead（Amy Lam 和Jon McCurley)、林强、刘窗、Mackerel Safranski、Tala Madani、Henrike Naumann、ONEROOM、Yuri Pattison、Paul Pfeiffer、Hansol Ryu、Pilvi Takala、TASTEHOUSE × WORKS、王海洋、黄汉明、武雨濛、山城知佳子、YOUNG-HAE CHANG HEAVY INDUSTRIES和Tobias
明年的纽约弗里兹展会（Frieze New York）将从190家参展画廊缩减到大约60家，博览会将从2012年创办以来的所在地、更为宽阔的兰德尔岛公园搬到位于哈德逊广场的Shed展览中心。
持续的疫情是今年博览会被取消的原因，但它对纽约弗里兹展会的影响仍在继续：由于保持社交距离的需要，参与者的数量将减少三分之二。弗里兹博览会全球总监维多利亚·西达尔（Victoria Siddall）表示：“这是一个追求创意、灵活性和合作的时代。在Shed举办一场较为小型的博览会是一个令人兴奋的机会”。纽约弗里兹在5月推出了线上展厅，允许无法参加实体博览会的画廊在上面展示作品。
“Shed致力于发展新的合作伙伴关系，以及在这个关键时刻支持艺术和我们的城市的新方法，”Shed总监亚历克斯·波茨（Alex Poots）说。这座耗资500万美元、由Diller Scofidio + Renfro设计的非营利性场馆占地 20万平方英尺，于2019年4月开幕。据悉，弗里兹将为场馆支付租金。Shed位于切尔西的西侧，靠近纽约广受欢迎的高线公园，因此位置上比兰德尔岛更加方便。
2021年纽约弗里兹展会定于5月5日至9日举行。
据报道，泰特现代美术馆已经将高级策展人马克·戈弗雷（Mark Godfrey）停职，因为他在个人Instagram账号上发布了一篇长文，批评将菲利普·加斯顿（Philip Guston）大型回顾展推迟到2024年的争议性决定。该展览由四间美术馆共同策划，原定于今年开幕。
展览主办方于今天宣布，展览从从推迟的计划时间2024年提前到2022年。这位美籍加拿大新表现主义艺术家的展览由华盛顿特区国家美术馆（NGA）、波士顿美术馆、休斯顿美术馆和伦敦泰特现代美术馆联合举办。9月21日，NGA的策展人表示，考虑到近期的乔治·弗洛伊德事件以及黑人运动的持续发展，展览的接受程度令人怀疑，因为其中一些作品涉及三K党。他们对于公众是否能够在作品创作和历史的语境下欣赏这些作品，以及展览由全白人策展团队策划可能会引发争议这两点表示担忧。
“取消或推迟展览的动机也许是希望对特定观众可能出现的反应保持敏感，以及对抗议的恐惧，”戈弗雷在9月24日的帖文中写道。“但是，取消或推迟展览传递出一个信息：机构’懂’加斯顿的三K党画，但它们不相信观众也懂。”戈弗雷还指出：“四年前，当策展人们开始着手策划这场回顾展时，我们都觉得必须重新讨论这些以三K党为主题的作品。”
在延期后的几周内，各参展机构针对公众的类似指责进行了自我辩护。在今天发表在《艺术新闻》上的一篇文章中，评论家罗伯特·斯托尔（Robert