暧昧：香港流行文化中的性别演绎

地处东西之间的香港，其在商业社会和消费主义共同催生下的都市流行文化一向被视为佐证霍米·巴巴之文化“杂糅性”（Hybridity）理论的典范。在陈冠中笔下，这是一种被老广东称为“半唐番”的文化性格：半中半洋、不古不今。以发达的影视业、唱片工业、文艺传媒为代表的香港流行文化在1980、1990年代一时风头无两，尽管在亚洲地区的影响极为广泛深远，却也因其“娱乐至死”的气质屡屡为香港招致“文化沙漠”的偏见。不过，M+展亭的新展“暧昧：香港流行文化中的性别演绎”并未刻意回避此类非议，也毫无将流行文化“高雅化”的企图。以香港流行文化中尤为引人注目的性别模糊现象作为起点，这个规模不算大的展览以四个区块设置探讨了其中流露的身份认同与相关跨界实验。

疫年日志：恐惧、鬼魂、叛军、沙士、哥哥和香港的故事

《疫年日志》首先叫人欣赏的是其定题的创意和明确性：展览“以2003年春天影响香港的事件为起点”，它谈的是”恐惧、鬼魂、叛军、沙士、哥哥和香港的故事”。在维基百科查一查“香港2003年”条目，便会有点令人惊讶地发现，2003年对於今天香港社会政治所造成的影响，或许不比1997年低，它的关键字包括：SARS，基本法二十三条立法，第一次七一大游行，争取普选，自由行和「更紧密经贸关系安排」…还有张国荣跳楼身亡。这展览名為《疫年日志》（借十七世纪英国作家DANIAL

石家豪个展

香港艺术家石家豪（Wilson Shieh）近期的展览《尘世》对名人，权力，流行文化和历史进行了思索与探讨。展出的十四件作品，都是在不同的纸质上完成的彩色铅笔画，这点与他2009年的《周润发试身室》无异，但目前这场展览，他将视野和领域扩大到其他更具特色的人物身上。

在《著名香港男演员》（