抵抗与救赎

1912年，当马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp）在巴黎新飞机技术展上向一同参观的康斯坦丁·布朗库西（Constantin Brancusi）发起刁难时——他问布朗库西能否雕刻出像飞机螺旋桨一样完美的作品，他指出了将在20世纪余下的时间和21世纪前二十年里不断困扰着雕塑创作的核心矛盾：传统手工艺以及艺术雕塑创作模式，和愈发令人难以抗拒的技术生产的现成品之间的辩证关系。显然，这一辩证关系从一开始就构成了加布里埃尔·奥罗斯科（Gabriel

突破点

过去几个月里，我又开始跳舞了。作为内心还是夜店族的人，我从未真正想过要停下舞步。只是后来我搬到了陌生的城市，生了小孩，然后遭遇疫情爆发。迈入四十岁后，我以为人生的某些章节已经结束；看着Instagram上实时上演的种族灭绝惨剧，双腿仿佛灌铅般沉重。但自从去年十一月特朗普再次当选——更不用说世界各国其他灾难性的选举结果——我发现自己不断地说"好"：好，我要用汗水浇灭怒火与沮丧；好，我要享受每一份摇摇欲坠的珍贵自由；好，我要拥抱欢愉、友情与希望，哪怕它们转瞬即逝。

热火朝天

从充满住房问题的洛杉矶出发，想到一切都源于其迷人但低效的城市扩张，就很难将城市密度及其所产生的各种并置视为一个良好运行的21世纪城市的标志。抵达韩国参加2024年首尔弗里兹和第十五届光州双年展的开幕，意味着由于这种密度而堆叠和搭配的展览、活动和时刻比比皆是，某些充满着奇异的活力，而另一些则略显刺眼。

天气炎热潮湿——这层不可避免的暑气裹毯让我觉得跳进Kakao

杰罗姆·桑斯将领导新成立的墨西哥文化中心

据ArtReview报道，20年前与尼古拉·布希欧（Nicolas Bourriaud）共同创立巴黎东京宫的法国评论家和策展人杰罗姆·桑斯（Jérôme Sans），将担任2月在墨西哥城新开幕的文化中心Lago/Algo的首任创意总监。Lago/Algo位于Chapultepec公园内一个经过修复的建于1964年的湖畔凉亭，是一个两用的文化中心，Lago空间内有一个餐厅，Algo空间是一个艺术场地，由墨西哥城的Galería

世界朋党

威尼斯双年展从来不只是一场各个国家之间以艺术展览为手段争名夺利的艺术斗兽场，而是一场引领艺术界集体意识的巅峰盛会。

这种气氛在本次第57届威尼斯双年展开幕前的各种应接不暇的活动中就已逐渐发酵。简单来说，威双就是一封主流艺术界的邀请函，人们以此为由头操纵各自的社交资本、假装高山流水实则意在金钱交易。你极有可能会看到这个星球上最生猛豪掷的藏家和一帮又一帮策展人、艺术顾问以及美术馆人士勾肩搭背，当然，还有成群结队的艺术家。很多、很多艺术家。

蓬皮杜艺术中心任命让-皮埃尔·克里基为策展人

巴黎蓬皮杜艺术中心宣布任命让-皮埃尔·克里基（Jean-Pierre Criqui）为当代艺术策展人。

艺术史学家/批评家克里基从1994年起就担任该机构《国立现代艺术美术馆手册》主编。此前，他曾经担任文化部当代艺术顾问，同时也是一名独立策展人。2010年，克里基开始在蓬皮杜艺术中心组织对谈和讲座。他写过的艺术家包括卡塔琳娜·弗里奇(Katharina

加布里埃尔·奥罗斯科

加布里埃尔·奥罗斯科(Gabriel Orozco)一贯坚持的游牧式的生活方式2015年初把他带到了日本，并使他在那里驻留至今。他的展览“有形的劳动”（Visible Labor）体现了日本文化对他的影响，尤其是他对禅宗哲学和其内在空间意识的解读。画廊的主层摆放着奥罗斯科收集的木梁和圆柱。它们均由日本传统匠人雕刻，彰显了劳动者高超的技艺，却一度被弃置在古宅和寺庙中。奥罗斯科将这些陈旧的木料与它们的初始背景分离，展现出由裸露在外的关节、连杆和齿轮组成的骨架，从而重构成具有后极简主义特点的材料。

克莱尔•毕晓普谈第十一届沙迦双年展

这是我初次来到中东，完全没什么准备。对于沙迦我几乎一无所知，只知道这里是一个“干涸”的酋长国（无论是气候还是酒水消费），对文化和遗产投入甚大，而非仅仅是买进大牌装点门面（迪拜将要建立的卢浮宫和古根海姆）或将艺术作为一门商业来追求（迪拜的商业画廊和艺术博览会）。我也记得沙迦艺术基金会的艺术总监杰克•皮尔斯坎（Jack

Jessica Morgan被任命为泰特美术馆达斯卡罗普洛斯策展人

Jessica Morgan被英国泰特美术馆任命为达斯卡罗普洛斯（Daskalopoulos）国际艺术策展人。这个由希腊收藏家D. Daskalopoulos赞助的职位任期为三年，Morgan将主要负责非西方地区当代的和正在兴起的国际艺术的收购工作，这也构成了泰特董事会扩展收藏地域范围的项目核心。

2009年度十佳

1. 罗曼•翁达克：回路，2009（Roman Ondak: Loop, 2009）（捷克斯洛伐克联邦共和国展馆，威尼斯双年展）

双年展上最好的展馆恰恰也是最不起眼的一个。人们的确很难注意到它，因为翁达克的伪装本领太高强了，在不动声色之间从万千作品中脱颖而出：他在展馆内部惟妙惟肖地复制了展馆外面的花园，整个艺术空间被一层郁郁葱葱的实景遮蔽起来。就这样，翁达克（和他的策展人凯瑟琳.龙贝格[Kathrin